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Summit

Novation Summit ユーザーガイド

  • Novation Summit シンセサイザーのユーザーガイドを読み終えました。16ボイスポリフォニック、バイティンバーシンセサイザーの機能、使用方法、サウンドデザイン、MIDI接続など、あらゆる疑問にお答えします。ぜひご質問ください！
  • Summitの電源はどうやって入れますか？
    Summitのパッチはどうやって保存しますか？
    マルチパッチモードとは何ですか？
    工場出荷時のパッチはいくつありますか？
    SummitはMIDIに対応していますか？
1
2
Novation
A division of Focusrite Audio Engineering Ltd. の一部門
Windsor House
Turnpike Road
Cressex Business Park
High Wycombe
Buckinghamshire
HP12 3FX
United Kingdom
電話： +44 1494 462246
ファックス： +44 1494 459920
電子メール： [email protected]
ウェブ サ イト： http://www.novationmusic.com
商標
Novationの商標はFocusrite Audio Engineering Ltdが所有しています。このマニュアル
に記載されている他のすべての商標、製品と会社名、またその他の登録名または登録商標
は、それぞれの所有者のものです。
免責事項
Novationは、このマニュアルが、可能な限り正確で完成した情報を提供できるように努めて
います。Novationは、このマニュアルまたは本書に記載されている機器の使用に起因する機
器の所有者、第三者、またはすべての機器に対する損失または損害に対していかなる責任も
負いません。本書で提供されている情報は、事前の警告なしにいつでも変更される可能性が
ありま す。仕 様 お よ び 外 観 は 、記 載 お よ び 図 示 されて いるものと異 なる可 能 性 が ありま す。
著作権表示と法定通知
NovationはFocusrite Audio Engineering Limitedの登録商標です。
Peak および New Oxford Oscillator は、Focusrite Audio Engineering Limited の商
標 で す。
2019 © Focusrite Audio Engineering Limited。無断複製禁止。
3
目次
著作権表示と法定通知 .....................................................2
はじめに .................................................................4
主な機能.............................................................4
本マニュアルについて ..................................................4
同梱物 ..............................................................4
Novation Summitの製品登録 ..........................................4
電源について .........................................................4
各部の名称と特徴 .........................................................5
上面パネル ...........................................................5
各 セクションのコントロール 部 ............................................5
Rear Panel ..........................................................9
さあ、始めましょう........................................................10
メニューナビゲーション ................................................12
バ イティンバ ー シン セ シス ...............................................12
パッチの読 み込み ....................................................12
パッチの比 較 ..................................................13
クイッ ク 初 期 化 .................................................13
パッチの保 存 ..................................................13
基本操作-サウンドの編集 ..............................................14
OLEDディスプレイ ..............................................14
パラメータ調 整 .................................................14
フィル ターノブ ..................................................14
キーボードコントロール ..........................................14
アルペジエーター ...............................................15
MIDIコントロール...............................................15
ANIMATEボタン ...............................................15
シンセシスチュートリアル ...................................................16
SUMMIT: 簡略版ブロック図 ................................................21
SUMMITをさらに理解する ................................................ 22
ボイス ............................................................. 22
Glide........................................................ 22
The Voice Menu.............................................. 22
オシレーター セクション ............................................... 25
オシレーター波 形 .............................................. 25
オシレーターピッチ............................................. 25
ピッチモジュレーション ......................................... 25
波形形状..................................................... 25
オシレーターメニュー ........................................... 25
ミキサーセクション .................................................. 27
フィル ター セクション ................................................. 27
フィル ター の 種 類 とスロープ ..................................... 27
レゾナンス .................................................... 28
フィル ター モ ジュレ ー ション ...................................... 28
フィル タートラッキング .......................................... 29
オーバードライブ .............................................. 29
エンベロープセクション ............................................... 29
エンベロープメニュー ........................................... 30
LFO セクション ..................................................... 30
LFO 1およびLFO 2 ハードウェアコントロール........................ 30
LFO 1 & 2 波形 ................................................31
LFO 1 & 2 レート...............................................31
LFO 1 & 2 フェードタイム . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
LFO 3およびLFO 4 ハードウェアコントロール.........................31
LFO 3 & 4 セレクト .............................................31
LFO 3 & 4 波形 ................................................31
LFO 3 & 4 レート...............................................31
LFO 3 & 4 同期 ................................................31
LFO メニュー ..................................................31
アルペジエーター .................................................... 33
Tempo ...................................................... 33
アル ペジオモ ード .............................................. 33
アル ペジオリズム .............................................. 33
オクターブレン ジ ............................................... 33
ノートの長さ .................................................. 33
Key Latch.................................................... 33
アルペジオデータ伝 送 .......................................... 33
アル ペジ オ/ クロックメニュー ..................................... 33
エ フェ クト セクション ................................................. 35
ディストー ション ............................................... 35
コーラス ..................................................... 35
ディレイ ..................................................... 35
リバーブ ..................................................... 35
FX メニュー................................................... 35
モジュレーションマトリックス .......................................... 38
F Xモジュレーションマトリックス ........................................ 39
Settings メニュー ................................................... 40
付録 ............................................................... 45
Novation Componentsを使用したシステムアップデート ................... 45
Sy s E x によるパッチの インポート ........................................ 45
シンク値 表 ......................................................... 45
Arp/Clock Sync Rate.......................................... 45
ディレイシンクレート ........................................... 45
L F O シンクレート .............................................. 45
初期パッチ – パラメータ表 ............................................ 45
シングルおよびマル チパッチモードでの M I D I 操 作 .......................... 46
モジュレーションマトリックス - ソース ................................... 46
モジュレーションマトリックス - 割り当て先 ............................... 46
モジュレーションマトリックス - 割り当て先（続き）......................... 46
FXモジュレーションマトリックス - ソース ................................. 46
FXモジュレーションマトリックス – 割り当て先 ............................. 46
MIDI パラメータ表....................................................47
サウンドデ ザイナ ー .................................................. 49
ファクトリー パッ チと デ ザ イナ ー クレ ジ ット のリスト .................... 50
4
はじめに
Novation史上最高のサウンドを実現した16ボイス ポリフォニック バイティンバー シンセサ
イザーSummitをご購入いただきありがとうございます。Summitは、Peakデスクトップシン
セの自然な発展形です。尚、PeakはBass Station IIアナログシンセのポリフォニックバージョ
ンとして考案されたものです。Summitは、基本的に2パートのマルチティンバーハイブリッド
楽器で、Peakのシンセコアのデュアル搭載を中心に構成されています。PeakのNew Oxford
Numerically Controlled Oscillators（新オックスフォード数値制御型オシレーター）に基
づいた S u m m i tの2パート構 造 により、16ボイスシングル モ ードと2×8 ボイス　 バイティンバー
モ ードの 両 方 で、比 類 のない サウンドデ ザインをコントロールできま す。各 シンセ エン ジンの
全 機 能 を 完 全 に コントロールしな がら、複 数のレイヤードサウンドをミックスに 取り込 むこと
ができます。また、Summitのサウンドに彩りと深みを加えるのに役立つ素晴らしいエフェク
トセクションを搭 載しました 。
最上 級の音 質に加え、Summi tには専用に作成された素晴らしいプリセットが2つ、つまり
Peakに搭載されたシングルパッチと、Summitのバイティンバー構成の力を最 大限に生かす、
見 事 な マル チパッチ の 数々が 備 わって いま す。
S u m m i t には 、ピッチとモジュレーションホイール を 備え た高品 質の 61ノートキーボードがあ
ります。スタジオやステージ上で、スタンドアロンで使用することも、お持ちのMIDIコントロー
ラー、別のキーボード、DAW、またNovation Launchpad Proなどのパッドコントローラーと
共に使用することもできます。CV (コントロールボルテージ）入力も搭載されているため、お
持ちのユーロラックやその他CV 対応シンセと接続することが可能です。
注意：S u m m i tでは高いダイナミックレンジのもとサウンドを創 作 することができま すが、ダイ
ナミックレンジが高すぎる場合、スピーカーやその他の機 器への損傷、さらには聴力障害を
引 き 起 こ す 危 険 性 が ’あ り ま す 。
主な機能
• レイヤー、スプリット、およびデュアルキーボードモードを備えた2パートのマ
ルチティンバー構成
• 24MHzで動作する FPGA ベースの数値制御型オシレータによって、アナログオ
シレーターと区別できない程の波形を生成
• 従来のアナログ信号経路
• 完全アナログフィルターセクション
• デュアルピーク構成：各パートの全パラメーターに個別にアクセス可能
• 伝統的な専用ロータリーコントロール
• 16ボイスポリフォニー
• ボイスごと、パートごとに3つのオシレーター
• オシレーターごとに、正弦波、三角波、ノコギリ波、パルス波、そのほか60の
波形テーブル
• 全てのタイプで形成可能な波形
• チューニングテーブル機能 - 非標準のキーボードチューニングを作成可能
• 可変スロープ、レゾナンス、オーバードライブ、モジュレーションオプション
を備えた2つのアナログLP/BP/HPフィルター
• 任意の2種類のフィルターを同時使用可能：セパレーションパラメーターによ
り、異なる周波数を実現
• スロットごとに2つのソースを備えた強力な16スロットモジュレーションマト
リックス
• パネルコントロールを備えた2つのフル LFO
• パネル上にある、主要なコントロールを備えたさらに2つのLFOと、他のパラメ
ーターのメニューコントロール：モジュレーションマトリクスを介して完全に
ルーティング可能
• 3つのエンベロープセクション（AmpおよびMod×2）は6段階：DAHDSR
• AmpおよびModエンベロープの、従来のフェーダーコントロール（ADSR段
階用）
• AHDエンベロープの段階はパネルから繰り返しループ可能
• リングモジュレーター（入力：OSC 1および2）
• 幅広いパターンとモードを備えた汎用性の高いアルペジエーター：パネル上の
主要なコントロール
• 専用のタイムコントロールを備えたグライド（ポルタメント）
• 最新のパッチをあらかじめ搭載: 384音色のシングルパッチと384音色のマルチ
パッチ、それぞれは128音色のバンク3つの配列
• さらに2つのユーザーバンクは128音色の追加シングルパッチ用、および128音
色の追加マルチパッチ用
• Novation Peakで作成されたパッチとの完全な互換性：Peakのパッチバンク、
または個々のパッチは、Sysex経由でSummitにインポート可能。
• ライブパフォーマンスでサウンドの即時変更とエフェクトをトリガーする2つの
アニメーションボタン
• 強力なエフェクトセクション：ディストーション、ディレイ、コーラス、リバ
ーブ
• 独立した4スロットFXモジュレーションマトリクス
• クラスコンプライアント USB ポート（ドライバ不要）、パッチダンプ、MIDI
• パッチ選択およびパラメータ調整を行う OLED ディスプレイ
• 内臓ユニバーサルPSU - コンセント電源
• その他のアナログ機器と結合するための外部 CV 入力
• メインおよび補助出力ルーティング用のステレオ出力2セット：各パーツはいず
れか/両方にルーティング可能
• ヘッドフォン出力：メイン、補助、または両方の出力に対応可能
• サステインまたはエクスプレッションの2つのペダルに対応
• ケンジントンセキュリティスロット
本マニュアルについて
重要：
このユーザーガイドは、v1.0ファームウェアを搭載したSummitシンセサイザーに適用さ
れます。お 持 ちの S u m m i tのファームウェアが 旧 バージョンの 場 合、最 新バージョンへの
更新をお勧めします。Novation Componentsを使用して、非常に簡単に更新できま
す。https://novationmusic.com/components をご覧ください。
本マニュアルは 、あらゆるタイプのユーザーに可 能 な限り役 立つよう作 成されています。必 然
的に、経験豊富なユーザーが特定の部分を飛ばしたいと思ったり、シンセ経験の少ないユー
ザーが、基 礎 を 把 握 するまでは 特 定 の 部 分を後 回しにしたいと思うことがあるでしょう。他 の
N o v a t i o nシンセ サイザーのユー ザーガイドと同 様に、本マニュアル にも「シンセシスチュート
リ ア ル 」（ ぺ ー ジ 16 参 照 ）を 掲 載しています。このチュートリアル は 、全てのシンセ サイザ
ーの基 本であるサウンド生 成と処 理についての原 理を説 明しており、全てのユーザーの方に
役 立 つ 内 容 となって いま す。
本マニュアルを読 む 前に知っておくと便 利な規 則 がいくつかあります。テキスト内にはいくつ
か図が挿入されていますが、これらをうまく利用することで、それぞれのニーズに合った情報
を速やかに得ることが’できます。
本マニュアルを効率良く読んでいただくために
トップパネルのコントロールやリアパネルのコネクタを参照する場 合は、以下のように番 号を
使 用していま す。
1
トップパネル 図との 相 互参 照 。
1
背面パネル図との 相互参照。（ぺ
ージ 5 と ぺージ 9 を参照)。
トップパネルコントロールまたリアパネルのコネクタの名称には、太字 BOLD TEXT (または
Bold Text) で、Summit本体の表示と全く同じ名称を使用しています。トップパネルのディ
スプレイに表示されるテキストと番号には、Dot Matrix text を使 用していま す。
ヒント
このマークが記されているフィールドでは、Summitの操作をより簡単にす
る上で有効なアドバイス情 報が紹介されています。フィールド内の情報に
は任意で従っていただけますが、ほとんどの場合には操作方法を効率よく
習 得 する 上で 有 益 な もので す。
補足情報
このマークが示されているフィールドでは、より上級者の方にとって有益な
情報が紹介されています。初心 者の方の場合飛ばしてしまっても構いませ
ん。特定の操作範囲の明確化や補足の説明を提供することを目的としてい
ま す。
同梱物
Summitシンセサイザーは出荷時に、いかなる取扱にも耐える包装材で、慎重に梱包されて
います。輸送中に製品が破損したと思われる場合には、包装材を捨てたりせず、楽器店に連
絡してくださ い 。
Summitを安全に輸送する必要が生じた場合に備えて、なるべくパッケージに含まれる全て
の 包 装 材 を 保 管してくださ い 。
以下のリストに記されているものが全て揃っているかご確認ください。内容物の不足または破
損がある場合、製品を購入した Novation 販売店または代理店にお問い合わせください。
• S u m m i t シンセ サイザー
• 使用地 域に適したプラグ付きのIECメインケーブル
• USBケーブル（タイプA - タイプB、1.5m）
• 安 全に関 する情 報 シート
• 「入門」ガイド、Ableton Live Lite へのオンラインアクセスも提供
Novation Summitの製品登録
入門ガイドに記載されている情報を使用して、novationmusic.com/register にて
必ずSummitのオンライン登録を行ってください。Summitの購入者として登録を行う
と、Novatio nアカウントから追 加のソフトウェアをダウンロードできます。
電源について
SummitはAC電源使用です。内蔵電源ユニット（PSU）は「ユニバーサル」タイプで、シンセ
サイザーは100V～240V間の全コンセント電圧で動作します。ユニットにはIECメインケーブ
ルが付属しています。
Summitには、ユーザーがアクセスできるヒューズはありません。明らかなPSU障害が発生し
た場合、Summitは適切な資格を持つ技術者が修理する必要があります。
5
各部の名称と特徴
上面パネル
Summitのコントロールサーフェスは、信号の生成順序や加工過程に基づいてそれぞれの機
能がエリアごとに左から右に配置されています。
MENU VOICE
FM LFO 1 & 2EFFECTS
MIXER
FILT ER
AMP ENVELOPE
MOD ENVELO PESARP LFO 3 & 4
OSCILLATO RS
MULTI PART &
MUL
TIMODE CONTROL
MASTER
ACTIVE VOICES
ANIMATES
PERFORMANCE
CONTROLS
• MASTER - パッチをロードし、全体のサウンドレベルを調整。有効なボイスの
表示
• ACTIVE VOICES - 現在のサウンドを生成しているボイスを示すLEDディスプ
レイ
• MULTIPART CONTROL - マルチパッチの2つの部分をどのように制御するか
を決定
• MULTIMODE - マルチパッチの2つのパートを一緒にプレイするか、個別にプ
レイするかを決定
• ANIMATES – サウンドに即座な変更を加えるモーメンタリボタン
• PERFORMANCE CONTROLS - オクターブをコントロールする、ピッチホイー
ルとモジュレーションホイール
• MENU - パッチの選択/保存用4 × 20文字ディスプレイ、拡張パラメータ制御、
グローバル設定の調整
• VOICE - 音声モードの選択、および連続するノート間のグライドを可能にする
• ARP – アルペジエーター機能。繰り返されるノートパターンの生成
• OSCILLATOR 1 – サウンドを生成する主要部
• OSCILLATOR 2 – サウンドを生成する主要部
• OSCILLATOR 3 – サウンドを生成する主要部
• FM - 内蔵オシレーター周波数モジュレーションのコントロール
• MIXER – オシレーターの波形、リングモジュレーター出力、ノイズをまとめる
• FILTER – 信号の周波数成分の修正
• AMP ENVELOPE – 信号のアンプが時間と共にどのように変化するかをコント
ロール
• MOD ENVELOPES – シンセのその他のパラメータが時間と共にどのように変化
するかをコントロール
• LFO 1 – 低周波数オシレーター、フィルターおよびオシレーターのモジュレー
ト
• LFO 2 – 低周波数オシレーター、オシレーター1、2、3、のピッチをモジュレ
ート
• LFO 3 & 4 - 低周波オシレーター、グローバルコントロールのみ（その他はメ
ニューシステム経由）
• DISTORTION - pre-VCAアナログディストーション（歪み）のコントロール
• EFFECTS – エコー、リバーブ、コーラスエフェクトをサウンド全体に加える
各セクションのコントロール部
MASTER:
1
3
4
5
6
7
2
1
Master Volume – シンセの MAIN および AUX オー ディオ 出 力のマ スターボリューム
コントロール：ヘッドフォンの出力レベ ルもこれによって制御されます。
2
Initialise – このボタンを押すと、すべてのシンセパラメータが Initial Patch のデフォル
ト値にリセットされます。 このボタンによって初期 状 態のサウンドに素早く戻ることができま
す。 現在のコントロールパネルのすべての設定は、読み込み時に初期パッチに適用されるた
め、Initialise の機能は Settings メ ニ ュ ー で 変 更 で き ま す（ 42 ペ ー ジ を 参 照 ）。
3
Compare – このボタンを押す（長押し）ことで、現在ロードされているパッチの元のサ
ウンドを 聞くことが で きま す。ロード 後 に エフェクトなどの 編 集 を 加 え た サ ウンドと、元 の サ
ウ ン ド を 聴 き 比 べ る 際 に 便 利 で す 。マ ル チ パ ッ チ が 選 択 さ れ て い る と き に Compare を押す
と、A ボタンとBボタン
12
で現在選択されているパートに関係なく、パッチのパートAとBの
両 方 を 聞 くこと が で き ま す。Compare を選択できるのは、キーが同時に押されていない場
合 だけ で す。
4
Single – を押すと、シングルパートパッチ用に用意されているパッチメモリ領域にアクセ
スします。現在のパッチの場所と名前がディスプレイに表 示され、代替のシングルパッチをパ
ラメー ターコントロール
4
で 選 択 で きま す。
5
Multi – 押すと、マルチパートパッチ用に用意されたパッチメモリ領域にアクセスします。
現在のパッチの場所と名前がディスプレイに表示され、代替のマルチパッチをパラメーターコ
ントロール
5
で 選 択 で きま す。
6
Patch +/- – これらのボタンを押すと、選択されたモードに応じてパッチをスクロールす
る代替方法（シングルまたはマルチ）を利用できます。
7
Active Voice – 16個の2色LEDで、16ボイスのどれが現在アクティブかを示します。 シ
ングルパッチ モードでは すべてのL EDがオレンジになり、マル チパッチ モードではパートごとの
音声使用状況を示すためにオレンジと青を使用しています。
6
MENU:
8
11
9
10
8
20x4 文字のOLEDディスプレイ。メニュー
9
に あ る ボ タ ン で 選 択 さ れ た メ ニ ュ ー 、ま た
は現在のパッチの詳 細を表示します。 各メニュー内のページは、ディスプレイ下に配 置され
た Page I および Page H ボタンによって選択されます。Summitのロータリーコントロール
（MASTER iを除く） を調 整することで、操作している間そのパラメータの値がディスプレイ
に表示されます。ディスプレイ左に配置された3つのボタンは、パラメータコントロール
10
を
表 示 されている ペ ー ジの 特 定 の 行 に 割り当て ま す。
9
表示するメニューを選択する 9 つのボタン：Osc、Env、LFO、Arp/Clock、Mod、
Voice、FX、FX Mod、お よ び Settings. これらのボタンはすべて「トグル」です。もう一度
押すとメニューが終了し、パッチ情報ページの表 示に戻ります。
10
パラメータの調 整は、ロータリーコントロールまたは Value + / Value - ボタンで 行えま
す。ディスプレイに現在パッチデータが表 示され、行2（「Patch」）が選択されている場 合、これ
らのコントロールを使 用してパッチライブラリ（シングルまたはマルチ、現 在 アクティブなもの）
をスクロ ール することも可 能 で す。
11
Save – 3つのメニューページの最初を開き、現在のシンセ設定をユーザーパッチとしてメモ
リに 保 存 で きま す。
MULTIPART および MULTIMODE CONTROL :
13
12
15
10
12
A および B ボタンを 使って、マル チパッチのどちらのパート（AまたはB）をシンセコントロ
ールに割り当てるか、Dual モード（以下の
15
を 参 照 ）の ど ち ら の パ ー ト を 聞 く か を 選 択 し
ます。 シンセコントロールが両方のパートに同時に影響する場合は、 A と B を一緒に押し
て Both モ ードを 選 択 で きま す。
13
Layer – レイヤーモードでは 、キーボードはマル チパッチのパートAとB の両 方 を演 奏し
ま す。
14
Split – このモ ードでは 、パートAを左 手で、パートB を右 手で演 奏できます。デフォルトで
は、「スプリットポイント」は中央C（C3）です。キーボードの適切なキーを押しながら Split
を長 押しするとスプリットポイントを再 定 義 できま す。新しいスプリットポイントは パッチとと
もに保存されます。
15
Dual – この モードで は 、キーボード全 体 がパートAま たはパートB（ A および B ボタン
12
で選択）に割り当てられます。 A と B を同 時 に 押 すことで 両 方のパートを 選 択 できま
す 。こ の 場 合 、結 果 は L a y e r モ ー ド を 選 択 し た 場 合 と 同 じ で す 。こ の モ ー ド で は 、マ ル チ パ ッ チ
の両方のパートのパラメーターを同時に制御できます。
他のパートでFXセクションを使用して外部信号を処理する必要がある場合
は、デュアルモードを使用して2つのパートのいずれかを演奏できます。
注: マルチパッチモードでは、上記のボタン
12
から
15
の 内 部 が 点 灯 し ま す 。色 は 、現 在
Summitのシンセコントロールに割り当てられているパートを反映します。パートAは青、パー
トBはオレンジ、A + B Bothモードは白で示されます。
OSCILLATORS:
3つのオシレーターには、それぞれ同一のコントロールセットが備わっています。
16 19 2317 18 20 21 22
16
Range – オシレーターの基本ピッチ値を選択します。標準のコンサートピッチ
（A3=440Hz） の場合は、8’に 設 定 されま す。
17
Coarse – 選択されているオシレーターのピッチを± 1 オクターブの範囲で調整します。
18
Fine – オシレーターのピッチを± 100 セント（± 1 半音）の範囲で調整します。
19
Wave – 正弦、三角、ノコギリ波、パルス、more から使 用するオシレーターの波 形を選
択します more を選 択した場 合、メニューからその他 様々な波 形テーブルを選ぶことができ
ま す ）。
20
Mod Env 2 Depth – Envelope 2 でのモジュレーションに対してオシレーターピッチ
が変化する量を調整します。すべてのモジュレーションデプスコントロールは「中心ゼロ」であ
るため、正の 値 ではピッチが増 加し、負の 値ではピッチが減 少します。
21
LFO 2 Depth – LFO 2 でのモジュレーションに対してオシレーターピッチが変化する量
をコントロールします。ピッチは上下両方に変化します。一方向のピッチモジュレーションは、
モジュレーションマトリックスを 使 用することで 可 能 で す。
22
Shape Amount – 波形のさらなる編集を行います。全ての波形で使用でき、パルス波
ではパルス幅の調 整を行い、正 弦、三 角、ノコギリ波ではウェーブフォールディングを生 成し
て 基 本 波 形 に 倍 音 を 追 加しま す。Wave スイッチ
19
および Source
23
を Manual、に
設 定して more を選択すると、コントロールはOscillatorメニューの WaveMore パラメー
ターに 対して 現 在 選 択されている波 形 テ ーブル の 5 つ の 波 形を 連 続して 移 動しま す。
23
Source – Shape Amount コントロール
22
を3つのソースのいずれかに割り当て、
波形ソースをさらに変化させることができます オプ ションは以下の通りです：Envelope
1 (Mod Env 1) によるモジュレーション、LFO 1(LFO 1) によるモジュレーション、および
Manual （Shape Amount コントロール自体で波形を変更する場合）。3つのソースはアデ
ィティブであるため、すべてを同時に使用できます。
3つすべてのオシレーターには、Osc メニューを使用してさらに調整可能なパラメーターがあ
りま す。
LFO 1 & LFO 2:
2つの LFO には、それぞれ同一のコントロールセットが備わっています。
24 2625 27
どちらの LFO の出力も、シンセのその他多くのパラメータにモジュレーションを適用する際
使用が可能です。SummitのLFOはすべてボイス単位です。つまり、LFO波形のモジュレーシ
ョン効果は、各オシレーターの出力を構成する8つのボイスのそれぞれに独立して適用され
ま す。
24
Type – 三角、ノコギリ波、矩形波、サンプルアンドホールドなど使用可能な波形から選
択します。LED によって、LFO のスピードと波形を視覚的に示します。
25
Fade Time – LFO が適用されるタイミングを設定でき、LFO の上昇または降下、あるい
は適 用されるタイミングを遅延させることができます。LFO メニューでオプションを設定す
ることが で きま す。
26
Range – High または Low を選択します。3 つ目のオプション Sync で は 、内 部 ア ル ペ
ジオク ロックまたは外部 MIDI クロック（存在する場合）に LFO の周波数を同期します。
27
Rate – LFO の周波数を設定します。
LFOメニューから調節が可能な更なるパラメータが両方のLFOに搭載されています。これに関
しては ユー ザーガ イドの 後 半 で 詳 細 に 説 明していま す。
7
GLOBAL LFO 3 & 4:
28 29 30 31
28
Select – このエリアのコントロールをLFO 3またはLFO 4に割り当てます。
29
Type – 利用可能な波形を選択します（上記の
24
を 参 照 ）。
30
Rate – LFO の周波数を設定します。
31
Sync を押すと、内部アルペジオク ロックまたは外部 MIDI クロック（存在する場合）に
LFO の周波数を同期します。
LFO メニューから調節が可能な更なるパラメータが両方のLFOに搭載されています。これに
関しては ユ ー ザ ーガイドの 後 半で 詳 細 に 説 明していま す。
FM:
32
33
35
37
34
36
32
Osc 3 > Osc 1 – Oscillator 3によってOscillator 1のピッチに適用される周波数モジュ
レー ション デ プ スを 制 御しま す。
33
Source – Osc 3 > Osc 1 Modulation Depth コントロール
32
を3つのソースのいず
れかに割り当てます。オプ ションは以下の通りです：Envelope 2（Mod Env 2）によるモジ
ュレーション、LFO 2 (LFO 2) に よるモジュレーション、および Manual (Osc 3 > Osc 1 コ
ントロール自体でモジュレーションデプスを設 定 する場 合）。3つのオ プションはアディティブ
で す。すべてを 同 時 に使 用して、各ソースの モ ジュレ ー ション デ プ スを 個 別 に 設 定 で きま す。
34
Osc 1 > Osc 2 – Oscillator 1によってOscillator 2のピッチに適用される周波数モジュ
レー ション デ プ スを 制 御しま す。
35
Source – 対応する機能を Osc 1 > Osc 2 コントロール
33
の Source ボタン
34
と
して 実 行しま す。
36
Osc 2 > Osc 3 – Oscillator 2によってOscillator 3のピッチに適用される周波数モジ
ュレ ーション デ プ スを 制 御しま す。
37
Source – 対応する機能を Osc 2 > Osc 3 コントロール
33
の Source ボタン
36
と
して 実 行しま す。
Su m m i tには 、メニューシステムから設 定できるFM（周 波 数 モジュレーション）オプションが
ありま す。こ れ らにつ いて は 、ユー ザーガイドで 詳 しく説 明していま す。
MIXER:
38 43
41
42
39
40
38
Osc 1 – Oscillator 1のボリュームを制御します。
39
Osc 2 – Oscillator 2のボリュームを制御します。
40
Osc 3 – Oscillator 3のボリュームを制御します。
41
Ring 1*2 – リングモジュレーターの出力レベルを制御します：リンクモジュレーターへ
の入力は Osc 1および Osc 2となります。
42
Noise – ホワイトノイズジェネレーターのボリュームを制御します。
43
VCA Gain – これは、ミキサーの出力レベルを効果的に制御します。信号の合計に適用
さ れ る ア ナ ロ グ ゲ イ ン を 調 整 し ま す 。（ ペ ー ジ 21 参 照 ）。
AMP ENVELOPE、MOD ENVELOPES:
47
47
46
44
45
44
Amp Envelope コントロール - アンプエンベロープの標準 ADSR パラメータ
（Attack、Decay、Sustain、Release）を調整する4つの45 mmスライダーセット。
45
Mod Envelope コントロール - 2 つのモジュレーションエンベロープのパラメータを調
整 す る 同 じ ス ラ イダ ー セ ット（ 以 下
46
を 参 照 ）。
46
Select – Summitは、2つの独立したMod Envelopeを生成します。このボタンを使用
し て 、ど ち ら か か ら（ Mod 1 または Mod 2) Mod Envelopeスライダー
45
が制 御 するも
のを 選 択しま す。
47
Loop – エンベロープのループ 機 能を有 効にします。これにより、エンベロープのAH D段
階 が 何 度 も リ ト リ ガ ー さ れ ま す 。こ の 回 数 は 、Env メニューの Repeats パラメータで 定 義
され ま す。
3つのエンベロープすべてに、Env メニューから調整が可能な更なるパラメータが搭載されて
い ま す 。こ れ に 関 し て は 、ユ ー ザ ー ガ イド の 後 半 で 詳 細 に 説 明 し て い ま す 。こ れ ら に は 、追 加
のDelayおよびHoldエンベロープ段階が含まれます。
8
VOICE:
49 50
48
48
Voice Mode – 5つのボイスモード（3つのモノフォニックと2つのポリフォニック）のいず
れかを選択します。
49
Glide On – Glide 機能の有効/無効化を行います。
50
Glide Time – ポルタメントのグライドタイムを設定します。
ARP:
54 55
56 57
53
52
51
51
Arp On – アルペジエーターのオンオフを切り替えます。
52
Key Latch – キーを押しながらKey Latchを選択すると、Summitは選択が解除される
までホールドされたノートを連 続して再生します。これは、アルペジオシーケンスの自動 維 持
に使 用 で きま す が、K e y L a t c h をアル ペジエーターとは 独 立して使 用して、演 奏 したノートを
任 意 の 時 間 ホールドで き ま す。
53
Tempo – アル ペジオパターンの 速 度 を 設 定しま す。
54
Rhythm – 演奏されるノートに基づいて33種類のパターンのいずれかを選 択します。
55
Gate – アルペジエーターによって演奏されるノートの 長さを設 定します。
56
Octave – アルペジオパターンが 拡 張するオクターブの 数を設 定します。オクターブレンジ
を増 や すと、パターン が 長くなりま す。
57
Type – Type を変 更することにより、アル ペジオパターンのさらなるバリエーションが 可
能 で す。こ れ により、ユー ザ ー は 、パターンを 構 成 するノートの 方 向 や 順 序（ 上 ま た は 下、ラン
ダ ム 、コ ー ド フ ォ ー メ ー シ ョ ン な ど ）を 選 択 で き ま す 。
アルペジエーターには 、Arp メニューから調整が可能な更なるパラメータが搭載されていま
す 。こ れ に は 、ク ロ ッ ク ソ ー ス 、同 期 レ ー ト 、ス イ ン グ な ど 基 本 的 な 設 定 が 含 ま れ ま す 。こ れ
に 関して は 、ユー ザーガイドの 後 半 で 詳 細 に 説 明していま す。ほとんどのパ ネルコントロール
は、Arp/Clock メニュー 内 に 複 製されていま す。
FILTER:
66
60
65 67
62
61
58
64
59
63
58
Shape – 3つの基本的なフィルタータイプ、ローパス（LP)、バンドパス (BP) またはハイ
パス (HP) から選択します。 Dual を 選 択 す る と メ ニ ュ ー ペ ー ジ（ Voice メニューページ4）
が開き、同時に動 作する2つのフィルタータイプの直列または並列の組み合わせに基づいて、
さらに 9 つの オ プションを 選 択 で きま す。
59
Slope – フィルターのスロープを 1 オクターブあたり 12dB または 24dB のいずれかに
設定し ます。
60
Frequency – フィルターのカットオフ周波数（LP または HP）、またはその中心周波数
（BP） をコントロールする大きなロータリーノブ。
61
Resonance – フィルター特性にレゾナンス（フィルター周波数で増加された応答）を与
えま す。
62
Overdrive – ミキサー出力にプリフィルターのディストーションを追加します。
63
Source – Env Depth
64
コントロールを、フィルターの周波数をモジュレート可能な2
つのソースのいずれかに割り当てます。 オプションは、アンプエンベロープ (Amp Env) 、ま
たはモジュレーションエンベロープ（Mod Env 1) のいずれかによるモジュレーションです。
2つのソースはアディティブであるため、同 時 に使 用できます。
64
Env Depth – Source
63
により現在選 択されているエンベロープで加工されるフィル
ター 周 波 数の 量を 調 整 しま す。2 つ のソース は 、デ プスの 値 が 異 なる 場 合 が ありま す。 Env
Depth は真ん中がゼロに設 定されているコントロールであるため、各モジュレーションソース
によってフィルタの周 波 数に正と負の両 方の 変 化が 課される場 合があります。
65
LFO 1 depth – LFO 1 によって変更されるフィルター周波数の量を調整します。LFO 1
Depth は真ん中がゼロに設定されているコントロールであるため、フィルター周波数を正と
負の両方に変化させることができます。
66
Osc 3 Filter Mod – フィルター周波数を Oscillator 3 で直接モジュレートすることが
できま す。
67
Key Tracking – 演奏されるノートのキーボード位置がフィルター周波数を 0 ～ 100%
で 変 化 させる 量 を 調 整しま す。
EFFECTS:
Summitの2つのパートのそれぞれのEffectsセクションは、タイムドメインエフェクトを生 成
する3つの異 なるD S Pベースのプロセッサと、アナログディストーションジェネレーターで 構 成
されていま す。
76 77
73 74
68 78
72
75
70
69
71
79
68
DISTORTION: Level – 各Partの有効な全ボイスの合計に適用されるアナログディスト
ーションの 総 量 を 調 整しま す。
69
DELAY: Time – 元の音に追加される遅延信号（エコー）のタイミングを設定します。
70
DELAY: Sync – Sync を選択することで、ディレイ時間が内部クロックまたは受信 MID
I クロッ クに同期されます。
71
DELAY: Feedback – 遅延信号をディレイプロセッサの入力にフィードバックすること
で、複 数のエコーを生み出すことができます。
72
DELAY: Level – 遅延信号のボリュームを調整します。
73
REVERB: Time – リバーブのディケイタイムを調整します。（最大の値にすると、非常に
長 い デ ィケ イ を 得 ら れ ま す ）。
74
REVERB: Size – 3 種類の異なるサイズのスペースをエミュレートします：3 が最 大のス
ペー スとなります。
75
REVERB: Level – リバーブの量を調整します。
76
CHORUS: Rate – コーラスモジュレーションの割合を調整します。
77
CHORUS: Type – 3 種類の異なるコーラスアルゴリズムのうちの一つを選択できます。
78
CHORUS: Level – コーラスエフェクトの度合を調整します。
79
EFFECTS: Bypass – 3 つのタイムドメインエフェクト（ディレイ、リバーブ、コーラス）を
バイパスしま す。Bypass は ア ナ ログ ディスト ー ションに は 影 響しま せ ん 。
9
デ ィ レ イ 、リ バ ー ブ 、コ ー ラ ス エ フ ェ ク ト に は 、FX メニューから調整が可能な更なるパラメ
ータが 搭 載 されていま す。こ れ に 関しては 、ユ ー ザ ーガイドの 後 半で 詳 細 に 説 明していま
す。S u m m i tには、独自のメニューを 備えた専 用の 4スロットF Xモジュレーションマトリックス
もあります。このため、さまざまなシンセソースによって 幅 広いF X パラメーターをモジュレー
トできま す。
ANIMATE:
80 81
80
ANIMATES 1 と 2 – モジュレーションマトリクスで設定された追加のプログラム済みモ
ジュレーションおよびエフェクトルーティングを有効にすることにより、現在 扱っているサウン
ドに即座にエフェクトを追 加できます。これらのボタンはライブパフォーマンスに優れていま
す。Summitの工場出荷時のパッチのほとんどには、Animate機能が含まれています。
81
Hold – Hold を押すことで Animate 機能が「ON」の状態でロックされます。
ANIMATE を押す前に Hold を押しても、その逆の操作でも可能です。 ANIMATE を再度
押すと、AnimateおよびHold機能が解除されます。
PERFORMANCE CONTROLS:
82 83
84
82
ソフトラバーの Pitch ホイール。正方向で中央の位置に戻ります。デフォルトの範囲は
+/- 1オクターブですが、OscillatorメニューのBend Rangeパラメーターでは、各オシレータ
ーに対して最大+/- 2オクターブの範囲を個別に使用できます。
83
ソフトラバーの Modulation ホイール。その特定の効果はパッチによって異なります。
1つ以上のパラメーターを変更するために、Modulation Matrixソースとして割り当てること
もできま す。
PitchホイールとModulationホイールには内部照明があり、現在のA/B MULTIPART 選択
[12]に合わせて色分けされていることに留意してください。
84
Octave + および Octave – ボタン – 押すたびにキーボードを1オクターブ上または下に
シフトします。最大範囲は+/-3オクターブです。 ボタンの照明は、シフトの程度とともに増加
しま す。オクターブ シフトが 有 効 でない 場 合、両 方 の ボタン が 暗くなりま す。
Rear Panel
1
2
3
6
9
4
5
7
10
10
8
1
IEC電 源インレット– 付属のACケーブルをここに接 続します。
2
POWER – 電源のオン/オフスイッチ。
3
標準のタイプB USB 2.0ポート。付属のケーブルを使用して、コンピュータのタイプA USBポートに接続します。 USBポートではMIDIデータのみを送信を行い、オーディオは送信され
ません。
4
MIDI IN、OUT、お よ び THRU – キーボードまたはその他のMIDIハードウェアにSummitを接続するための標準5ピンDIN MIDIソケット。
5
PEDAL 1 および PEDAL 2 – スイッチ（サステインなど）ペダル やエクスプレッションペダルを接 続するための2 つの3 極（ T R S）¼インチジャックソケット。このソケットでは、ペダルの 極 性
が自動的に検出されます。エクスプレッションペダルをモジュレーションマトリクスに使用できるソースとして直 接ルーティングすることもできます。スイッチペダルの機 能は、Settings メニュー
で 設 定 で きま す。
6
CV MOD IN – +/-5 Vの範囲の外部電圧制御機器を接続するための3.5mmジャックソケット。これにより、他のアナログ楽器（互換性のあるCV出力を搭載）がSummitのサウンドをモジ
ュレ ートできま す。
7
MAIN OUTPUTS – Summitのメイン出力信号を伝送する2つの¼インチ3極（TRS）ジャックソケット。L/MONO および RIGHT の 両 方 をフルステレオ に 使 用しま す。RIGHT に何も接
続されていない場合、まとめられたモノラル（L+R）を L/MONO で 使 用 で きま す。出 力 は 疑 似バランスで す。
8
AUX OUTPUTS – Summitは2番目のステレオ出力を搭載しています。パートAとBは、どちらの出力にも個別に割り当てることができます。これは、マルチパッチを使用する場合の強力な
機 能 で す。パートA とB の F Xセクションの（ W e t）出 力 をメイン ま た は 補 助 出 力 に 割り当 てることもでき ま す。AUX OUTPUTS の モノ/ ステ レオ オ プ ションは 、MAIN OUTPUTS のオ プションと
同じで す。
9
HEADPHONES – ステレオヘッドフォン用の3極（TRS）¼インチジャックソケット。ヘッドフォンボリュームは Master Volume コントロール
1
で 調 整 で きま す。
10
INPUTS – 外部ソースからSummitのFXプロセッサに信号を適用するための2つの¼インチ3極（TRS）ジャックソケット。メニューオプション (Voice メニューページ3) で、フィルターセク
ションの 前 ま た は 後 に 、外 部 信 号 を 処 理 チェーンに 挿 入で きま す。L/MONO および RIGHT の 両 方 をフルステレオ に 使 用しま す。RIGHT に何も接続されていない場合、信号はモノラル入力と
して 扱 わ れま す。
11
ケンジントン・セキュリティ・スロット – シンセにセキュリティ対策を施します。
10
さ あ 、始 め ま し ょう
Summitはスタンドアロンのシンセサイザーとして簡 単に使 用できます。ただし他にも多くのバリエーションがあり、お持ちのシンセ/レコーディングセットアップにどのようにセットアップするのか
は、所有しているその他の機器と創造力によって決まります。
以下の3つの例では、Summitが一つのシンセパートとしてどのようにセットアップされうるかを示しています。今回の例では Novation または Focusrite 製品を全体で使用していますが、互換
性のある ものであれば、所有しているあらゆる機 器を使用することができます。
LFO OUT
CV GATE
MIDI
MIDI
CV IN
MAIN AUDIO OUT
MAIN AUDIO IN
AUX
Eurorack
Novation Bass
Station II
Novation
Summit
Novation
SLMkIII
このセットアップではDAWを使用しないため、レコーディングではなくライブパフォーマンスに適しています。ここでは、MIDIコントローラー（Novation SL MkIII）を使用して、Summitと
Novation Bass Station II（MIDI経由）、Eurorack（CV + GATE経由）などの別のシンセの両方でサウンドをトリガーできます。ユーロラックの外部モジュラーLFOは、CV IN接続を介して
Summitの1つ以上のパラメータをモジュレートできます。Summitのオーディオ出力と、Bass Station IIやEurorackのオーディオ出力の両方が、すべて外部ミキサーに送信されます。また、ミキ
サー からの センド ア ンドリターンル ープ で S u m m i t の F Xセクションを 使 用して、ディレイやリバーブ など を 追 加 することもで きま す。
Novation
Summit
Eurorack
LFO OUT
MIDI IN
MIDI THRU
MIDI IN
CV IN
USB
USB
Computer
MIDI OUT
Novation
LaunchPad Pro
2番目の例では、スタンドアロンモードのLaunchpad ProがMIDI経由でSummitに接続されています。これにより、Launchpad ProからSummitをトリガーできるため、アフタータッチ対応の
ポリフォニックな演奏が可能です。MIDIデータは、Eurorackにルーティングすることもできます。これにより、EurorackがLFO出力をSummitのCV入力に再び提供します。わかりやすくするた
めに、音声信号は図から省略されています。コンピューターはUSB経由でSummitに接続されています。
11
Novation
SLMkIII
Novation
Summit
LFO OUT
INPUT
MAIN OUT
CV IN
USBUSB
USB
USB
USB
Computer
Eurorack
AUDIO OUT
LINE AUDIO IN
AUDIO OUT
AUX
OUT
Focusrite ClarettFocusrite Clarett
CV GATE
AUDIO I/O
この例では、コンピューターが主要なアイテムです。すべてのオーディオは、Focusrite Clarettオーディオインターフェースで合計され、コンピューターのDAWに送信されます。
Clarettでは、他のライブ楽器を同時にDAWに録音することもできます。例1のように、Summitの2つのFXセクションのいずれかを使用して、ClarettのLine InとLine Outからのループ内の外
部信号を処理できます。ClarettからコンピューターへのUSB接続により、Focusrite Controlソフトウェアを使用してClarettを設定できます。
Sum mitのリアパネルのメイン出力
7
を使 用することで、Summitの持つ能 力をさらにはっきりと感じていただけます。モノラルまたはステレオのいずれかで、パワーアンプ、オーディオミキサ
ー、パワードスピーカーまたはその他の出力モニタリング機器の入力部に接続します。
Summitをその他のサウンドモジュールと共に使用している場合は、MIDI THRU
4
をサウンドモジュールの MIDI IN に接 続 し、デイジー チェーンで 追 加 の モ ジュール を 接 続 しま す。デ フォ
ルトでは 、S u m m i tはチャンネル1で M I D I データを 送 信します。パートAとパートB のデータは 、それぞれチャンネル2と3で別々に 同 時 送 信されま す。 M I D Iの 送 受 信 は 、シングル パッチ モードと
マ ル チ パ ッ チ モ ー ド で 異 な り ま す。詳 細 に つ い て は 、46 ペー ジの 表 を 参 照 してくだ さい 。
Headphones
USB
Audio Out Mono
MIDI OUT
Sound Modules
12
アンプやミキサーをオフまたはミュートにしてから、AC電 源をS ummit
1
に接続します。
それからシンセの電 源を入 れま す
2
。起動を示すシーケンスが終了すると、Summitはシン
グルパッチ000*をロードし、LCDディスプレイで以下のように表示されます。
Dystopian 1/1
Patch 000 H
Bank A
Category All
「Dystopian」はバンクAのメモリロケーション 0 00に保 存されている工 場出荷時のシングル
パッチ の 名 前 で す。
ミキサー/ アンプ/パワードスピーカーをオンにし、演奏した際にスピーカーから流 れる音量が
適 切なレベル になるまで Master Volume コントロール
1
を 調 整 してくださ い 。
*これは、サミットを「箱から出して」初めて電源投入することを指します。その後、Summitは
電源 投 入時に最後に使 用されたパッチをロードします。
ヘッド フォン の 使 用
スピーカーやオーディオミキサーの代わり（または一緒）に、ヘッドフォンを使用することが
で き ま す。ヘッド フォン は 、リアパ ネ ル の ヘッド ホ ン 出 力 端 子
9
に 接 続 し ま す 。ヘ ッ ド フ ォ
ンを接続しても、メイン出力はアクティブなままです。 Master Volume コントロール
1
は、ヘッドフォンレベルも調 整しま す。デフォルトでは 、ヘッドフォン出 力はメイン出 力に従い
ま す。こ れもデ フォルトで、マル チパッチ の パート A とB の 両 方 を 伝 送しま す。ヘッドフォンの サ
ウンドは 、Settings メニューのページAで変更できます。詳細については、xxxを参照してく
ださい。
注: Summitのヘッドフォンアンプは高い信号レベルを出力することができるため、ボリューム
を設定する際には注意してください。
メニューナビゲーション
Summitが生成するサウンドの性質に影響を与える多くの主要なパラメータは、それぞれの
ロータリーコントロールやスイッチからすぐにアクセスできますが、OLEDディスプレイとそれ
に対応したコントロールを使 用することで、その他多くのパラメータおよびシンセの設 定を行
うことができま す。メニューシステムは 、すべての パラメーターと設 定 に 単 一 のメニュー「レベ
ル」からアクセスできるように設計されています。マルチレベルのサブメニューはありません。
Su m m i tのメニューシステムは 、可 能 な 限りシンプルかつ一貫 性を保つように設 計されてい
ま す 。デ ィ ス プ レ イ 上 方 の ボ タ ン
9
、お よ び Settings と2つの Patch ボタン
4
と
5
で、11あるメニューのいずれかを選 択します。シングルパッチを除くすべてのメニューには複数
の ペ ージがありま す。Page I および H ボタンでページを 順 番 に スクロールで きま す。
各ページの1行目には常にタイトルが固定表示されており、2、3、4行目には、操作するパラ
メータが 表 示されます。ページによっては、データが4 行 未 満のページもあります。ディスプレ
イ左に配 置された3つのボタンを使用して、編集したい行を選択します。有効な行は H 記号
で 示 さ れ て い ま す。口 ー タ リ ー コ ン ト ロ ー ル ま た は Value +/- ボタンでパラメータ値を調整
できま す。
LFO 2 4/8
Phase Free
MonoTrig Legato H
Slew 0
Synth
3
4/8
バ イティンバ ー シン セ シス
Summitは、1台で実質的に2台のシンセサイザーとして利用できます。パネルの各コントロー
ル と 各 メ ニ ュ ー 機 能 は 、使 用 中 の モ ー ド に 応 じ て 、い ず れ か ま た は 両 方 の 関 連 パ ラ メ ー タ ー に
影響を与える可能性があります。
シングルパッチ が 使 用されている場 合、2 つのシンセサイザーは「連 携して」動 作します。どち
らも動 作しますが、まったく同じことを行います。パネルのコントロールを移 動したり、メニュ
ーのパラメーターを 調 整 すると、両 方のシンセに同じ調 整 が同じ量 だけ 行 われます。各シンセ
には8ボイスがあるため、全 部 で 16ボイスを 使 用 できます。MULTIPART CONTROL および
MULTIMODE ボタン (
12
〜
15
) は点灯しません。
マ ル チ パ ッ チ が 使 用 さ れ て い る 場 合 、2 つ の シ ン セ は 独 立 し て 動 作 し ま す。マ ル チ パ ッ チ は 、2
つの 個 別のシングルパッチで 構 成されます。1つはパートAで 一 方のシンセで 生 成され、もう1
つはパートBで 他 方のシンセで 生 成されます。必 要 に 応じて、各パートのすべてのパラメータ
ーを個別に調整できるため、2つの異なるサウンドを組み合わせることができ、非常に拡張さ
れたサウンドパレットを使用できます。
マ ル チ パ ッ チ が 選 択（ ま た は 作 成 ）さ れ る と 、MULTIPART CONTROL および
MULTIMODE ボタンが使用可能になり、その色はSummitの操作モードを反映します。
アクティブなパート 色
パートA 青
パートB オレンジ
パートA およびB 白
MULTIPART CONTROL 内でパートAを選択した状態では、Summitのコントロールはパー
トAを生 成しているシンセのみに影 響します。同 様に、パートBが選 択されていると、コントロ
ール は パートBシンセに影 響します。ボタン A と B を一緒にを押すと、3番目の制御状態 –
Both を呼び出すことができます。これで、コントロールパネル（ノブ、ボタン、スライダー、メ
ニ ュ ー ）が 両 方 の シン セ に 同 時 に 影 響 し ま す。
工 場 出 荷 時のマルチパッチのデフォルトは、サウンドデザイナーがパッチ開 発 時 に念 頭 に置
いていたモードですが、3つの MULTIMODE ボタンを使ってマルチパッチの演奏方法を選
択 で きま す。
• Layer モードでは、パートAとBが一緒にミキシングされて聞こえ（最初は1：1
ですが、実際のミックスはメニューで調整できます）、キーボード全体でマル
チパッチを演奏できます。
• Split モードでは、パートAはキーボードの下部に割り当てられ、パートBは
上部に割り当てられます。デフォルトでは、「スプリットポイント」は中
央C（C3）です。キーボード上の他の任意の場所にスプリットポイントを移
動するには、Split ボタンを押しながら新しいスプリットポイントを示すキ
ーを押すか、MULTI SETTINGS メニューのページ3にあるマルチパッチの
S plit P oin t パラメーターを変更します。選択したスプリットポイントは各
パッチに固有のものであることに留意してください。パッチが異なるとスプリ
ットポイントも異なる可能性があります。
• デュアルモードでは、選択した MULTIMODE CONTROL ボタンに従ってサウ
ンドが聞こえるため、キーボードの全範囲にわたってパートAまたはパートBを
単独で演奏できます。A と B を一緒に押して Both 状態を呼び出すと、パート
AとBの両方が聞こえます。これは、Layer モードを選択する場合とまったく同
じ設定です。この場合、コントロールパネルとメニューは両方のパートに同時
に影響します。
パッチの読 み込 み
Su m m i t には、パッチ用に1,0 24 個 、シングルパッチ用に512個 、マルチパッチ用に512個 のメ
モリロケー ション が ありま す。
各マルチパッチは2つのパッチで構成されているため（必要に応じて個別に
演奏できます）、実際には1,536個の個別のパッチを自由に使用できま
す。
512個のブロック2つの配置は同じです。それぞれが128音色のバンク4つで構成されていま
す。バ ンクは A からD に 指 定 されていま す。メモリには7 6 8 の工 場 出 荷 時 のパッチ が プリロード
されています。これらは、ユーザーにインスピレーションを与え、作曲に役立つことを願って
S u m m i t 用 に 特 別 に 作 成 され たもので す。
工場出荷時のパッチとサウンドデザイナーのクレジットの完全なリストは、
本 マニュアル の 末 尾 に ありま す。50 ペ ー ジを 参 照 してくだ さい 。
シングルパッチとマルチパッチはそれぞれ384個あります。どちらの場合でも、これらはバンク
A 、B 、お よ び C を 占 有 し ま す。両 方 の バ ン ク D は 、独 自 の パ ッ チ を 保 存 す る た め の 便 利 な メ モ
リロケーションとして提 供されますが、工 場 出 荷 時 のパッチを上書きすることを気にしない場
合は、任意のメモリロケーションに独自のパッチを保存できます（Novation Components
を使用して簡単に復元できます）。各バンクDのメモリロケーションには、同じデフォルトの
「初 期 状 態 の」パッチがプリロードされています。これ には 、シングルパッチの 場 合 は Init
Patch、マ ル チ パ ッ チ の 場 合 は Init M ulti の 名 前 が 付 けら れ ま す。
初期状態のパッチはゼロから新しいサウンドを作成するために使用されます。
パッチをロードするには、ロータリーコントロールを使用して、または Value +/- ボタン
10
や
Patch +/- ボタン
6
を使って番号を選択します。OLEDで行2が選択されている場合、
直ちに パッチ が 有 効 となりま す。
13
シングルパッチ
シングルパッチ がロードされると、パッチ 情 報 ページが 表 示されま す。
Dystopian 1/1
Patch 000 H
Bank A
Category All
ペ ー ジ の 一 番 上 の 行 に は 、パ ッ チ 名 が 表 示 さ れ ま す 。こ の 下 に は 、パ ッ チ 番 号 と バ ン ク 名
（ A 、B 、C 、ま た は D ）が あ り ま す 。
最下行の C a t e gor yは 、パッチの「タイプ」を示します。デフォルト設 定は All で す が 、利 用
可能な他の12のカテゴリ（および2つの追 加「ユーザー」カテゴリ）のいずれかを選 択した場
合、ロータリーコントロール
10
または Patch +/- ボタン[6]のいずれかを使ってパッチを選
択すると、そのカテゴリのパッチだけが提供されます。これは、パッチを素早く選択するのに
役 立 ちま す。
マルチパッチ
マルチパッチがロードされると、4つのパッチ 情 報 ページの 最 初 が 表 示されます。
Gas Valves 1/4
MultiPatch 005 H
MultiBank A
シングルパッチと同 様 に、パッチ 名、番 号、およびバンクが表 示 されます。シングルパッチの 情
報と区別するために、プレフィックスMultiがPatchとBankのラベルに追加されることに留意
してくださ い 。
Page H を 押してページ2を 表 示しま す。
FlintTinder 2/4
Patch 000 H
Bank A
Category All
Part A
Boo Creeps 2/4
Patch 000 H
Bank A
Category All
Part B
このページには、マル チパッチを 作 成 するために結 合された 2つのシングルパッチの詳 細が表
示 されま す。MULTIPART CONTROL ボタン A または B を 押 し て 、各 パ ー ト の パ ッ チ を 確
認 し ま す 。こ れ ら は す べ て 、バ ン ク A 、パ ッ チ 0 0 0 を 占 有 し て い る と 表 示 さ れ て い ま す 。こ れ は 、
マルチパッチの 全 体 的なサウンドを変 更するために、代 替のシングルパッチ（初 期パッチ）を
選択できるようにするためです。Categor yフィールドは、シングルパッチの場 合と同じように
動 作しま す。
Page H を 押して 3 ペ ージを 表 示しま す。
MULTI SETTINGS 3/4
Level A 60 H
SplitPoint F 3
Level B 127
このページでは、マルチパッチのパートAとBの相対的な音量を設定できます。Level A と
Level B は 、パ ー ト A と B が 同 じ 出 力 に ル ー テ ィ ン グ さ れ る か（ デ フ ォ ル ト 設 定 ）、メ イ ン と
A U X 出 力 に 別 々に ル ー ティングされ る か に 関 係 なく 動 作 しま す。こ の 代 替 ル ー ティング は 、
Settings メ ニ ュ ー の ペ ー ジ A で 行 う こ と が で き ま す（ 43 ペ ー ジ を 参 照 ）。
Split モードでは 、パートA はキーボードの下 部で演 奏され、パートB は 上 部で演 奏されます。
スプリットポイントはキーボード上の任 意の場所に配 置でき、その位 置はマルチパッチによっ
て異 なりま す。初 期 パッチ の 場 合、「スプリットポイント」は 中 央 C（C 3）に ありま す。上 記 のパ
ッチの 例では、パッチデザイナーはF 3 に 配 置 することにしました 。行 4を 選 択し、別 のノートを
選択することにより、スプリットポイントをC-2からG8に変 更できます。この範囲はキーボード
のサイズよりも大 きくなります。これ は 、キーボード、または Su m m i t が 外 部ソースから受 信 す
るMIDIノートデータのオクターブシフトが可能になるためです。
物理キーボードの範囲内でスプリットポイントを移動するだけの場合は、Split ボタン
14
を
押しながら、新しいスプリットポイントを示すキーを押します。
Page H を 押してページ4 を 表 示しま す。
MULTI SETTINGS 4/4
Octave A +0 H
Octave B +0
Octave A と Octave B パラメーターを使 用すると、マルチパッチの2つのパートを互い
に 独 立 し て 、1 ま た は 2 オ ク タ ー ブ 上 下 に シ フ ト で き ま す 。
パッチの比 較
Compare ボタン
3
を使用することで、編集を加える前のパッチの状態、つまり工場出荷
時の状態（初期状態）を聞くことができます。このボタンを押している間、初期状態のパッチ
を聞くことができ、ボタンから指を離すと、編集後のサウンドに戻ります。キーを押したまま
Compare を選 択することはできません。作成した新しいパッチを保 存 する際に 、残しておき
たいパッチを含んでいるメモリの場所を確 認することができるため、非常に便利です。保 存 作
業中に Compare を押すことで、保 存しようとしているメモリにどんなサウンドが含まれてい
るかを確認することができます。
クイック初期化
Initialise
2
を押すことで、S u m m i tの デフォルト初 期パッチのコピーをいつでもロー
ド で き ま す 。ロ ー ド さ れ る パ ッ チ は Init Patch に な り ま す 。マ ル チ パ ッ チ モ ー ド の 場
合、Init Patch は 最 後 に 選 択されたパートに応じて、パートAまたは パートB のいずれ か
にロードされ ま す。
既 存 のパッチに 行った 編 集内容は、ユーザーパッチに保 存されていない限り失われます
が、Init Patch をロードしても既存のパッチが上書きされることはありません。
パッチを変更すると、現在のシンセの設定内容が失われます。現在設定され
ている内容が元々保存されているパッチに編集を加えて作成されているもの
で あ る 場 合 、こ れ ら の 編 集 内 容 が 失 わ れ ま す 。そ の た め 、新 し い パ ッ チ を 読
み込む前に編集後のサウンドを保存することを推奨します。詳しくは、以下
の「パッチの 保 存」を参 照してください。
パッチの保 存
シングルパッチは 、シングルパッチ用に用 意されている512のメモリロケーションのいずれか
に保 存 できます。同 様にマルチパッチは、マルチパッチ用の512のメモリロケーションのいず
れかに保存できます。ただし、どちらの場合でも、パッチをバンクA、B、またはCの任意の場
所に保 存すると、工 場 出 荷 時 のプリセットのいずれかが上書きされます。パッチを保 存する
際には、Save ボタン
11
を押してください。すると、OLEDディスプレイが以下のように表示
され ま す。
SAVE RENAME 1/3
I Init Patch 1-101 H
H
-space->
14
ここでは、パッチに任意の名前を登録することができます。既存の名前が最初に表示される
ので、2行目のボタン ( H) を使用して変更する文字の位置まで力ーソルを移動し、次にロータ
リー の パラメー タコントロール
10
を 使 用して、一 文 字 ず つ 選 択していきま す。一 文 字 ず つ 設
定していきます。大文字、小文字、数字、句読点やスペース記号の全てがロータリーコントロー
ルから選択できます。文字の代わりにスペースを入 力したい場合には、4 行目のボタンを使用
します。新しい名前を入力し終えたら Page H を押して2ページに移動し、編集後のパッチが
保 存さ れるメモリロケーションを 指 定しま す。
SAVE LOCATION 2/3
Patch 101 H
Bank D
Init Patch
バンクと数字を指定して、メモリロケーションの選択を行います。保存済みのものを予期せず
上書きしてしまうことを防ぐために、選 択されたメモリロケーションに 現在保 存されているパ
ッチの名前が4行目に表示されます。
Page H を再度押して3ページ目を選択することで、予め用意されているカテゴリーの1つへパ
ッチを割り当てます（任意)。
SAVE CATEGORY 3/3
Category None H
Save を再度 押すことで、ディスプレイ上でパッチが保存されたことが確認できます。
既存のサウンドが上書きされてしまっても構わない場合、編集後のパッチを
同じロケーシヨンに保 存しても問題ありません。この場 合、Save を続けて4
回 押 すことで 簡 単 に 実 行 で きま す。
誤って上書きしてしまった場合、Novation Componentsを使用して
Summit工場出荷時のパッチをダウンロードできます。12 ページを参 照
してくださ い 。
基 本 操 作 -サウンドの 編 集
好きなパッチを読み込んだら、コントロール部を動かして実に多くの方法でサウンドを編集す
ることができます。コントロールパネルの各エリアについては、マニュアルの後半で詳しく説明
しますが、ここではいくつかの基本的な点についてまず解説していきます。
OLEDディスプレイ
OLEDディスプレイには、コントロールパネル上で回転コントロールまたはスライダーが移動
するまで、最後に選択されたメニューページが表示されます。これにより、表示が瞬時に変わ
り、移動中のコントロールが表示されます。また、現在ロードされているパッチ用に保存され
たパラメーター 値とともに 新しいパラメーター 値も表 示 されます。
O1Fine
current -17
saved val +0
多くのロータリーコントロールでは、0から+127でパラメータ値の範 囲が 設 定されています。
その他、たとえば、フィルターの Env Depth コントロールまたはオシレーターの Mod Env
2 コントロールは、事実上「中心ゼロ」であり、パラメーター範囲は-64〜+63または-128
〜+12 7のいず れ かで す。
コントロール部 から手を離すと、ディスプレイが直 前のメニューページに戻ります（ユーザー
によっ て設定可能)。コントロール部に10分間接触が無い場合、ディスプレイが消えますが、
コントロール部やメニューボタンが選択されるとすぐに表示が再開されます。
上記の例外は、 Master Volume ロータリーコントロール、3つのオシレーター Wave ボタ
ンの more 設定、およびフィルター Shape ボタンの Dual 設 定 で す。Master Volume コ
ントロールを調整してもOLEDディスプレイは変化しませんが、オシレーターWave を more
に設定すると、表示が Osc メニューの3、5、または7ページ（調整中のオシレーターに応じ
たページ番 号）に変化します。これらのページには、波 形テーブル選択用の WaveMore
パラメーターが含まれるためです。同 様に 、フィルター Shape を Dual に設定すると、表
示が Voice メニューの4ページに変化します。そこで、複数のフィルター設定と関連のある
FltShpMore と FltFreqSep パラメー ター を 使 用 で きま す。
パラメータ調 整
従来のアナログシンセサイザーと同じように、Summit上のほとんどの主要なコントローJル部
はそれぞれの編集機能を持ったロータリーコントロールやスイッチで構成され、編集に必要と
される一 般 的なパラメータへ 瞬 時 にアクセスできま す。
メニューシステムからは、さらに多くのパラメータを調整することができます。多くの場合、ラ
イブ パフォーマンス中 にすぐにアクセスする必 要がないようなパラメータをこちらで調 整 する
よう設計さ れています。Osc、Env、LFO、Arp/Clock、Voice、お よ び FX メニュー内 のすべ
てのパラメータは、サウンドの生 成と処 理に関 係するセクションに直 接 影 響しますが、Mod
および FX Mod メニューを使用すると、モジュレーションマトリクスまたは独立したFXモジ
ュレーションマトリクス（F X パラメーターの 制 御 専 用）を 使 用して、さまざまなシンセセクショ
ンを相 互 接 続 で きま す。
フィル ターノブ
シンセにおいてフィル ターの周 波 数を調 整 する作 業は 、おそらくライブパフォーマンスで最も
一般的に行われるサウンド編集です。このため、フィルターの周波 数にはキーボードのすぐ上
に大きなロータリコントロール
60
がありま す。様 々なタイプの パッチを 使 用 してフィルター の
周波数を調整することで、それぞれのサウンドの特性がどのように変化するかを試してみると
良いでしょう。また、3つの 基 本フィルタータイプのエフェクトの違いを聞いてから、Shape を
dual に設 定してデュアルフィルターの 設 定 を 選 択してみてください 。
キーボードコントロール
S u m m i t の キーボードには 、シンセ サイザーコントロールホイール の 標 準 的 なペアである
Pitch と Mod （モジュレーション）が装備されています。Pitch に は 、パ ネ が 施 さ れ 常 に 中
央の位置に戻る設計になっています。ピッチの制御範囲は、オシレーターごとに+/- 2オクタ
ーブまでの半音単位で独立して調整可能です (BendRange パラメーターを使用 – 26
ページを参照）。初期パッチのデフォルト設 定は+/- 1オクターブですが、多くのパッチのベン
ド 範 囲 は 異 なりま す。
Mod ホイールの機能は読み込まれたパッチによってそれぞれ異なりますが、基本的には合
成されたサウンドに様々な表現や要素を加えるために使用されます。一般的な使用法として
はビ ブラ ートの 追 加 が 挙 げら れ ま す。
Mod ホイールを割り当てることでサウンドを構 成する様々なパラメータを変 更したり、パラメ
ータ同士の組み合わせを同時に実現します。これに関しては、本マニュアルの別の項でさらに
詳しく説 明 していま す。46 ペー ジを 参 照してくだ さ い 。
また、キーボードは1組のオクターブシフトボタン
84
も 備 え て い ま す 。こ れ に よ り 、キ ー ボ ー
ドを押すたびに、キーボード全体が一度に1オクターブ上下に移動します（最大3オクターブま
で）。使用中、Octave ボタンは3段階の輝度レベルのいずれかで白く点灯し、オクターブシフ
トが 有 効 であ ることを 示しま す。輝 度 は シフトの 度 合 い に 応 じて 増 加しま す。
デフォルトでは、キーボードのほぼ中 央にあるC（オシレーター Shape コントロール の直 下 ）
は中央C（A = 440 Hzに対して）です。
15
アルペジエーター
Su m m i tには 強 力なアルペジエーター（「A r p」)が 搭 載されており、再 生中または 操 作 中のサ
ウンドの 複 雑さとリズムを大きく変 化させるアルペジオをリアルタイムに加えることができま
す。アルペジエーターは、Arp On ボタン
51
を 押 すことで 有 効 となりま す。
最も基本的な設定では、1つの鍵盤が押されている場合、Tempo コントロール、または Arp
メニューの1ページの ClockRate パラメータで決定されるレートで、アルペジエーターによ
ってノートがリトリガーされます。コードを演 奏 すると、アル ペジエー 夕 一 はそのノートを 識 別
し、同じレートで 連 続して個 別に演 奏します（これはアルペジオパターンまたは「アルペジオ
シーケンス」と呼ばれます)。したがってCメジャーの三和音を弾いた場合、コードを構成する
ア ル ペ ジ オ 音 は C 、E 、G と な り ま す 。
また、アルペジオテンポは入 力MID Iクロックに同期できるため、アルペジオパターンをシーケ
ンサー、ドラムマシン、またはその他のサウンドジェネレーターに簡単にロックできます。
Gate
55
、Type
57
、Rhythm
54
、お よ び Octave
56
コ ン ト ロ ー ル を 調 整 す る こ と で 、パ
ターンのリズ ムや 演 奏 され るシ ー ケンス 、そしてノートの 範 囲 など を 変 更で きま す。こ れ らの パ
ラメーターのほとんどおよび他のいくつかは、Arp メニューの2ページ から調 整することもで
き ま す。詳 細 に つ い て は 33 ページを 参 照 してくだ さい 。
M I D Iコントロール
Summitは非常に高度なMIDI性能を搭載しており、ほとんどのコントローJル部とシンセパラ
メータからMIDIデータを外部機器に送信することができます。同様に、DAW、シーケンサ
ー、またはマスター コントロール キーボードから入 力されるM I D Iによってシンセのほとんど
のエリアを操作できます。さらに、2つのバイティンバーパートのそれぞれのシンセデータは
異なるMIDIチャンネルで送受信できるため、膨大な範囲の外部MIDIとのインターフェース
が 可 能 で す。
Settings メニューには、MIDI設定専用の3つのページがあり、多数のオプションを使って
MIDIコントロールのさまざまな特性を有効にできます。パートごとのMIDIチャンネル設定
とは別に、これらにはアルペジオMIDI出力、アフタータッチ、CC/NRPNの送受信および
Program/Bank Changeの送受信が含まれます。詳細については46 ページを 参 照して
ください。
工場出荷時のデフォルトでは、すべてのMIDI送受信オプションがオンになっており、MIDIチ
ャンネル1はグローバルシン セ デ ー タ用 、チ ャンネ ル 2 は パートAデ ー タ用 、チ ャンネ ル 3 は パー
トBデータ用ののアクティブチャンネルにそれぞれ設 定されています。詳細については40
ペ ー ジの 表 を 参 照してくだ さい 。
ANIMATEボタン
2つの ANIMATE ボタン
80
を押している間、シンセのサウンドに即時的な変化を加えるこ
とができます。ライブパフォーマンスの際に、即興でサウンドエフェクトを加えることができる
便 利 な ボタンで す。
80 81
Summitの工場出荷時のパッチの多くには、ANIMATE ボタン用 のプログラミングが含 まれ
ていま す。A n i m a t e 機 能 が 使 用 可 能 な 場 合、ボタン が 点 灯しま す。ANIMATE ボタンはモジ
ュレーションマトリクスを使用してプログラムされ、Mod と FX Mod メニューのS o u r c eリス
トに表示されます。各ボタンはMod MatrixとFX Mod Matrixのいずれか（または両方）で
利 用 可 能 な 任 意の デスティネーションで、モジュレーションソースとして割り当てることができ
ま す。詳 細 に つ い て は ペ ー ジ 38 およびページ39 を 参 照してくださ い 。
16
シンセシスチュートリアル
このセクションでは、Summitの機能に関連した内容を含む電子音の生成と処理に関する一
般的な原 理について詳しく解説します。まだアナログサウンドシンセシスに関する知識をお持
ちでない場 合、是 非 このセクションをしっかりと読まれることを 推 奨します。すで にこのトピッ
クに 関しての 知 哉 が あ る 場 合 に は 、この セクションをスキップしていた だいても 構 いま せん 。
音楽的側面、非音楽的側面の両方からサウンドを構成する要素を理解することで、シンセサ
イザーがどのようにサウンドを生成するのか深く学ぶことができます。
音は、空気が規則的かつ一定の周期で鼓膜を振動させることによって私たちの耳に認識さ
れ ま す 。そ し て 私 た ち の 脳 は 、こ れ ら の 振 動 を 無 限 に あ る サ ウ ン ド の 種 類 の 中 か ら 非 常 に 正
確 に 解 釈しま す。
驚くべきことに、どんなサウンドも3つの特 性だけで記 述することができ、必ず独自の特 性を
持っています。以下の通りです：
• ピッチ
• ティンバー
• ボリューム
サウンドを本来構成している3つの特性の相射的な大きさと、時間と共にサウンドがどのよう
な変 化をするかによって、それぞれ のサウンドが区 別されます。
シンセサイザーでは、こういった音の構成要素を意図的に再現することができ、特に時間と共
に変 化する音の 性 質を細かなコントロールによって見事に 表 現することができます。シンセの
場合、それぞれの特性は異なる名称を持つ場合があります。たとえば、ボリュームはアンプリ
チュードやラウドネス、レベルと呼ばれたり、ピッチは周 波 数、ティンバーはトーンと呼ばれる
こともありま す。
ピッチ
前述の通り、サウンドは空気が鼓膜を振動させることによって認識されます。音のピッチは、
この 振動の速さによって決まります。成人の場合、音として認識される最も遅い振動は1秒に
約20回ほどの振動数で、私たちの脳ではそういったタイプのものを低音として認識します。逆
に最も速いものは1秒に数千回の振動数で、脳はそれを高音として認識します。
タイム タイム
A B
2つの 波 形（振 動）のピークの数を数えると、波Bには 波Aの2倍 のピークがあることがわかり
ます（ 波 Bは実 際 には 波Aよりもピッチが1オクターブ 高い）。音のピッチを決 定 するのは、特
定の期間の振動の数です。これが、ピッチを周波数と呼ぶ理由です。一定の周期内でにカウン
トされる波形のピークの数が、ピッチまたは周波数を決 定します。
ティンバー
音 色 は 、同 時に発 生する複 数の異 なるピッチ から構 成されています。通 常、複 数あるピッチの
中で最も低いものはファンダメンタルピッチ（基音）と呼ばれ、耳に認識されるノートがこれ
に 対 応 し ま す 。そ し て 、こ の 基 音 に 数 学 的 比 率 の も と 関 連 し て い る そ の 他 の ピ ッ チ を ハ ー モ ニ
クス（倍音）と呼びます。基音の大きさと比較した各 倍音の相対的な大きさは、全体的なサ
ウンドのティンバー（音色）を決定します。
同じ音量で同じノートをそれぞれの鍵 盤で演奏する、チェンバロとピアノという二つの楽 器を
例に考えてみましょう。これら二つの楽器は、同じ音量とピッチを持っているにもかかわらず、
それぞれはっきりと異なるサウンドを生み出します。これは、二つの楽器がノートを生成する
メカニズムが異なることで、それぞれで異なる倍音が生まれるためです。ピアノの音色に存在
する倍音は、チェンバロの音色のそれとは異なります。
ボリューム
ボリュームは 、サウンドのアンプリチュードまたは 大きさと呼 ば れることがあり、振 動の大きさ
によって決まります。1メートル離れた位置で聴くピアノの音の方が、50メートル離れた場合よ
りも大 きく聞こえる の はこの ためで す。
Volume
A B
全てのサウンドはこれら三つの要素で定義されます。これらの要素をシンセサイザーに置き
換えても同じように認 識 できるでしよう。シンセサイザーでは、それぞれのセクションがこれら
の異 なる要 素を「合 成（シンセサイズ )」します。
シンセサイザーの セクションの 一 つである Oscillators で は 、ハ ー モ ニ ッ ク 要 素（ ト ー ン ）と
共にピッチ（音色）を定義する元の波形信号を生成します。これらの信号は Mixer と呼ば
れ る セ ク シ ョ ン で ミ ッ ク ス さ れ 、そ れ が Filter と呼ばれるセクションに送られます。それぞれ
のセクションで 特 定のハーモニクスを削ったり足したりすることによって、トーンにさらなる変
化を加えることができます。フィルタリングされた信号が Amplifier に入 力されることによっ
て 、最 終 的 な 音 の ボ リュ ー ム が ’決 定 さ れ ま す 。
Oscillators Mixer Filter Amplifier
追加のシンセサイザーセクション – LFOs と Envelopes – は、Oscillators、Filter、お
よび Amplifier と相互に作用し合うことで、サウンドのピッチ、卜ーン、ボリュームにさらな
る変化を加えることができ、時間とともに変 化するサウンドの特 性を表現します。LFOs と
Envelopes はシンセの 他 のセクションをコントロール（モジュレーション）することのみを目
的としているため、一 般的に「モジュレーター」と呼ばれています。
シ ン セ に お け る 、こ れ ら 様 々 な セ ク シ ョ ン に つ い て 、こ こ か ら よ り 詳 細 に 解 説 し て い き ま す 。
オシレーターとミキ サ ー
オシレーターセクションは、まさにシンセサイザーの心臓部です。オシレーターは、電子的な
波動（最終的にスピーカーから発生する振動）を生成します。この波形は音楽的なピッチに
よって生成され、鍵盤上で演奏されたノートまたは受信したMIDIノートメッセージによって決
まりま す。この 固 有の 音 色 は 、波 形 の 形 によって決 定 され ま す。
今から何十年も前にシンセシスのパイオニア達によって、ほんの少数の特有の波形が、音楽
的なサ ウンドを生成する上で最も有用な倍音の多くを含んでいることが発見されました。
これらの波 形の名称は、オシロスコープと呼ばれる機器で観察した場合の実際の形状が
反映されており、正弦波（サイン波)、矩形波、ノコギリ波、三角波、ノイズと呼ばれていま
す。Summitのオシレーターの各セクションはこれら全ての波 形を生 成することができ、従 来
とは 異 なるシンセの 波 形も生 成 が 可 能 で す。（実 際 にはノイズは 独 立して生 成され、ミキサー
セクションで他の波形とミックスされます)。
各波 形（ノイズを除く）は 、シンセサイザーの別 のセクションで 操 作 することが できる、音 楽 的
に関 連した倍音の特定のセットを含んでいます。
下図は、これらの波形がオシロスコープ上でどのように見えるかを示し、それらの倍音の相対
的なレベルを示しています。これは、最終的なサウンドの音色の特徴を決める、波形の中に
存在する様々な倍音の相対的なレベルです。
正 弦 波（ サ イ ン 波 ）
Volume
倍音成分
1
正弦波
ノコギリ波
Volume
Volume
倍音成分
矩形波
Volume
倍音成分
1 2 3 4 5
Volume
倍音成分
1 3 5 7
三角波
1 2 3 4 5
倍音成分
1 2 3 4 5
ノイズ
正弦波は、一つのみ倍 音を含んでいます。正弦波は単一のピッチ（周波数）しか持たないた
め、最 も純粋なサウンドを生成します。
三角波
Volume
倍音成分
1
正弦波
ノコギリ波
Volume
Volume
倍音成分
矩形波
Volume
倍音成分
1 2 3 4 5
Volume
倍音成分
1 3 5 7
三角波
1 2 3 4 5
倍音成分
1 2 3 4 5
ノイズ
三角波は、奇数の倍音のみを含んでおり、それぞれのボリュームは自乗分の一になります。例
えば、五番目の倍音は、基本波の1/25のボリュームを持ちます。
17
ノコギリ波
Volume
倍音成分
1
正弦波
ノコギリ波
Volume
Volume
倍音成分
矩形波
Volume
倍音成分
1 2 3 4 5
Volume
倍音成分
1 3 5 7
三角波
1 2 3 4 5
倍音成分
1 2 3 4 5
ノイズ
ノコギリ波には倍音が多く含まれており、基本周波数の偶数と奇数の両方の倍音を含んでい
ま す。そ れぞ れ の ボリューム は 、倍 音 の 数 が 増 えるごとに 反 比 例 して 下がりま す。
矩形波/パルス波
Volume
倍音成分
1
正弦波
ノコギリ波
Volume
Volume
倍音成分
矩形波
Volume
倍音成分
1 2 3 4 5
Volume
倍音成分
1 3 5 7
三角波
1 2 3 4 5
倍音成分
1 2 3 4 5
ノイズ
これらは、ノコギリ波と同じボリュームの 奇数の倍 音のみを含みます。
矩形波では、最も高い音量と最も低い音量の部分に費やされる時間の長さが等しくなり、こ
の比 率 のことをデュー ティ比と呼 びます。矩 形 波は常に 5 0 % の デューティ比 を 持ちま すが、
これはサイク ルの半分がそれぞれ等しく高い音量と低い音量の部分であることを意味しま
す。Summitでは、基本の矩形波 (Shape コントロールから）の デューティ比を 調 整して、よ
り長 方 形 に 寄 った 波 形 を 生 成 することが で きま す。こういった 波 形 をパ ルス 波と呼 び ま す。
波形が長 方形になるにつれて、偶数の倍音が増加し、波 形がその特性を変えることでよりこ
もった 音 になりま す。
パ ル ス 波 の 幅（ パ ル ス 幅 ）は モ ジ ュ レ ー タ ー に よ って 大 き く 変 更 す る こ と が で き 、波 形 の 倍 音
成分が常に変化します。これによってパルス幅が適切な値に変更された場合、非常にファット
な波形を表現することが’できます。
パルス波の波形は、デューティ比に関わらずその形は常に反転されたようなものになるため、
例えばデューティ比が40%ものと60%のものはその倍 音成分が全く同じものとなり同じ音の
ように 聞 こえま す。
50%
40%
10%
60%
ノイズ
ノイズは 基 本 的 にランダムな信 号であり、基 本 周 波 数はありません（したがってピッチ特 性 は
ありません)。ノイズは全ての周 波 数を含み、それぞれの周 波 数は同じボリュームとなります。
ノイズ はピッ チを 持 たないため 、サウンドエフェクトやパーカッション サウンドを 作 成 する際
に 活 躍しま す。
Volume
倍音成分
1
正弦波
ノコギリ波
Volume
Volume
倍音成分
矩形波
Volume
倍音成分
1 2 3 4 5
Volume
倍音成分
1 3 5 7
三角波
1 2 3 4 5
倍音成分
1 2 3 4 5
ノイズ
リングモジュレーション
リングモジュレーターは、2つのオシレーターからの信号を受け取り、それらを効果的に「乗
算」するサウンドジェネレーターです。Summitのリングモジュレーターは、オシレーター1とオ
シレーター2を入力として使用します。2つのオシレーター信号のそれぞれに存在する様々な
周波数およびハーモニック成分によって出力されるものが決まり、元の信号に含まれている
周波数だけでなく、周波数の一連の和および差から構成されます。
OSC 1
OSC 2
X
周 波 数 モ ジ ュ レ ー シ ョ ン（ F M ）
2つのソースからの信号を組み合わせる別の方法は、周波数モジュレーション（FM）です。こ
の手法では、1つのオシレーターの周波数（「キャリア」と呼ばれることもあります）は、名目
「中央」値について、2番目のオシレーターからの信号の瞬間的な振幅に対応する量だけ動
的に変 化します。Sum mitのパネルには 、FMエフェクトの追 加 専用のコントロールセットが
ありま す。
サウンドの正確な結果は、各オシレーターの波形、その相対的なピッチ、およびモジュレート
信号の最大振幅に依存します。Summitでは、後者のパラメーターは手動で制御でき、LFO
とエンベロープの両方でさらに変更できます。
周波数モジュレーションの結果、モジュレートされているオシレーターのピッチの上下で、非
常に広範囲の追加ハーモニクス（実際、理論的には無限）が生成されます。FM言語では、
これらのハーモニクスはよくサイドバンドと呼ばれます。「重要な」サイドバンドの数は、モジ
ュレーション信号 の振 幅に比例し、キャリアとモジュレーターの間の周波 数 差に反 比例しま
す。モジュレーターにハーモニクスが豊富に含まれる場合（単純な正弦波以外の場合など）
、各ハーモニックは独自のサイドバンドを生成し、結果のスペクトラル成分をさらに豊かにし
ま す。
FM
モジュレーター
OSC 1
OSC 2
周波数モジュレーション出力
OSC 1ピッチ
ハーモニクス
18
ミキサー
一般的なアナログシンセサイザーには、生成されうるサウンドの幅を広げるために複数のオシ
レー夕一が備わっています（SummitはパートAとパートBにそれぞれ3つ装備しています)。複
数のオシレーターを 使 用して一つのサウンドを生 成 することによって、非 常に興味 深い ハーモ
ニーを実 現 することが 可 能 で す。ま た 、個 々の オ シレ ー ターを互い に わず かにデ チューン する
こともでき、温 かみのあるファットな 音を生 成 することができます。Su mmi tのミキサーでは 、
オシレーター1、2、3の波形、ノイズソース、リングモジュレーターの出力のすべてを必要に応
じてミックスすることで音を生 成 することができます。
OSC 1
OSC 1 ボリューム
OSC 2 ボリューム
OSC 3 ボリューム
OSC1、OSC2、
OSC3、ノ イ ズ 、
リング モジ
ュレーターが
混ざった複
雑な波形
MIXER
フィルター
への入力
OSC 2
OSC 3
NOISE
RING MOD
NOISE
RING MOD
フィル ター
Summitは、
減算方式
のシンセサイザーです。
減算方式
とは、シンセシスプロセスの中で音
の 一 部 が 差し 引 か れることを意 味しま す。
オシレーターでは豊富なハーモニック成 分と共 に元の 波 形を生 成し、フィルターセクションで
はそのハーモニクスを制御された方法で差し引きます。
基本的なフィルターにはローパス、バンドパス、ハイパスの3種類が存在し、Summitではその
全てを利用することができます。シンセサイザーで最もよく使用されるフィルターのタイプは、
ロ ー パ ス で す 。カ ッ ト オ フ さ れ る 周 波 数 を 選 択 し 、こ れ を 下 回 る 周 波 数 の み を 通 過 さ せ 、こ れ
を上回る周波数はカットされます。Filter Frequency パ ラ メ ー タ を 使 用 し て 、基 準 と な る 周
波 数 を選 択します。波 形からハーモニックを除 去するこのプロセスによって、音の 特 性または
音質が 変わります。Fre que nc yパラメータが最 大値の場 合、フィルターが 完 全に開いた状 態
となり、オシレーターの 波 形 からいかなる周 波 数も除 去されません。
ローパスフィルターのカットオフポイントを上回るハーモニクスのボリュームを（突然ではな
く ） 徐 々 に 下 げ る こ と も で き ま す 。周 波 数 が カ ッ ト オ フ ポ イ ン ト を 上 回 っ た 際 に 、ど の 程 度 の
速さでハーモニクスが除去されるのかを、フィルターの Slope パラメータで 決 めることがで
きます。スロープは、「オクターブあたりの音量」で表されます。音量はデシベルで表されるた
め、スロープはオクターブ当たりのデシベル（dB/oct)といった形で通常表記されます。この値
が大きいほど、カットオフポインを上 回ったハーモニクスがより多く排 除 され、フィルタリング
効果がより顕著に現れます。Summitの各フィルターセクションには12 dB/octのスロープが
ありますが、同じタイプの2つをカスケード接続（直列に配置）して24 dB/octのスロープを生
成できます。Summitでは、2種類の異なるフィルターをカスケード接続することも、「並列」
に配置することもできるため、ミキサー出力は両方で処理されます。
フィルターのさらに重要なパラメータはResonanceです。 フィルターの Resonance コント
ロールを上げることによって、カットオフポイントの周波数の音量が増加します。音のある特
定のハーモニクスを強調したい場合に便利です。
Resonanceを上げると、フィルターを通るサウンドに口笛のような響きを加えます。これが非
常に高い値に設定された場合、信号がフィルターを通るたびに自己発振します。結果として
生成される口笛のような卜ーンは純 粋な正弦 波であり、そのピッチは Frequency コントロー
ル（フィルターのカットオフポイント）によって決まります。Resonanceによって生成されるこ
の正弦波は、追加のサウンドソースとして使用することが可能です。
下 図 は 、一 般 的 なローパ スフィルターの 特 性 を 示 していま す。カットオ フポイントを上 回る 周
波 数 の 部 分 で は 、音 量 が 減 少 し ま す 。
レゾナンスが追加されると、カットオフポイント周辺の周波数の音量が強調されます。
従来のローパスフィルターに加え、ハイパス、バンドパスタイプのフィルターも備わっていま
す。S u m m i t で は 、Shape スイッチ
58
でフィルターの種類を選択します。
ハ イパ スフィル ター は ローパスフィル ター の 逆 の 効 果 をもたらす た め 、カットオ フ ポイント を 下
回る周波数が取り除かれます。カットオフポイントを上回る周波数は通過します。フィルター
の Frequency パラメータを最低値に設定した場合、フィルターが完全に開き、オシレータ
ーの波形からいかなる周波数も除去されません。
バンドパスフィル ターを 使 用 す れ ば 、カットオ フポイントを 中 心 とした 周 波 数の 狭 い バ ンドだ
け が 通 過しま す。バ ンド 以 外 の 周 波 数 は（ 上下 共 に）除 去さ れ ま す。この タイプのフィル ターで
は、フィルターを完全に開いて全ての周波数を通過させることは不可能です。
上記のタイプの単純なフィルターを組み合わせて使用することにより、ボリュームと周波数の
より複雑な関係を取得できます。Summitでは、異なるタイプの2つのフィルターを「カスケー
ド」して、「シリーズ」の 組 み合 わ せを 作 成 できま す。このような 組 み 合 わ せで は 、両 方のフィ
19
ルターが減算方式であるため、一般にシングルフィルターセクションよりも多くの周波数が除
去されます。ただし、2つのフィルターのカットオフ周波数が異なる場合、興味深い結果が得
られ ま す。たとえ ば 、ローパ スフィルターの 後 に ハイパスフィル ター が 続く場 合、ローパスフィ
ルターはより高い周 波 数のみをハイパスフィルターに渡します。これにより、それらの 一 部が
除去され、2つのフィルターのカットオフ周波数「間」の狭い周波数帯域が残ります。この帯
域幅は、2つのカットオフ周波数の差または「セパレーション」に依存します。
LPF
(f
1
)
HPF
(f
2
)
LP > HP
f
1
ローパスフ
ィルター
12 dB/oct
ハイパスフ
ィルター
12 dB/oct
である場合
の組み合わ
された応答
である場合
の組み合わ
された応答
周波数
ローパスフィルター
12 dB/oct
ハイパスフ
ィルター
12 dB/oct
f
2
f
1
f
2
f
1
< f
2
f
1
> f
2
同じフィルターを並列に組み合わせると、2つのセクションの応 答が効 果 的に合 計されるた
め、まったく異なる結果が生成されます。低周波数はローパスフィルターを通過し、高周波数
はハイパスフィルターを通過します。その結果、2つのカットオフ周波数間の領域で応答にデ
ィップ ま た は ハ ン プが 生じま す。
LPF
(f
1
)
HPF
(f
2
)
+
f
1
ローパスフ
ィルター
12 dB/oct
ハイパスフ
ィルター
12 dB/oct
f
2
である場合
の組み合わ
された応答
f
1
< f
2
周波数
ローパスフ
ィルター
12 dB/oct
ハイパスフ
ィルター
12 dB/oct
f
1
f
2
である場合
の組み合わ
された応答
f
1
> f
2
エンベロープとアンプ
これまでピッチの 合 成と音 色 については 解 説してきました 。「シンセシスチュートリアル」の次
のパートでは 、サウンドの音 量を制 御 する方法について 解 説します。楽 器によって生 成される
ノートの 音 量 は 、その 楽 器 の 種 類 やノートの 持 続 時 間 によって大 きく異 なります。
例えばオルガンで演奏されたノートは、鍵盤を押すと即座に最大音量が生成されます。鍵
盤から指が離されるまで最大音量を維持し、離された瞬間に音量レベルがゼロまで下がり
ま す。
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILT ER
CUT-OFF
ピアノで演奏された場合に生まれるノートは、鍵 盤を押すとすぐに最大音量が生成されます
が、鍵盤を押し続けていても数秒後には徐々にボリュームがゼロまで下がります。
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILT ER
CUT-OFF
弦楽器では、弦が演奏されている場合にのみ徐々にボリュームが増加し、最大ボリュームに達
します。弦が演奏されている間は最大音量を維持しますが、弦が解放されると非常にゆっく
り と 音 量 が ゼ ロ ま で 下 が ’っ て い き ま す 。
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY
RELEASE
SUSTA IN
SUSTA IN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
ATTACK DECAY RELEASE
SUSTA IN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILT ER
CUT-OFF
アナログシンセサイザーでは、エンベロープジェネレーターと呼ばれるセクションによって時
間と共に変 化する音の特 性をコントロールすることができます。これらの1つ (Amp Env)
は、いつでもアンプに関連しています。アンプは、ノートが再生されるとき、ノートの振幅（つま
り、サウンドのボリューム）を制御します。Summitでは、各エンベロープジェネレーターには5
つの 主 要 な パラメー タが 備 わ っており、そ れ によってエ ンベロープの 形 状 が 決 定 されま す。こ
れらはADSRパラメータ、またはエンベロープ「段階」と呼ばれます。
ボリューム
サステイン
アタック ホールド ディケイ リリースディレイ
アタックタイム
鍵盤が押された際に、音量がゼロから最大ボリュームに上昇するまでの時間を調整します。
音が 徐々にフェードインするような サウンドを生 成 する場 合に使 用します。
ホ ールドタイム
このパラメーターは多くのシンセサイザーにはありませんが、Summitで使用できます。ディケ
イタイムで設定されたボリューム低下を開始する前に、アタックタイムの後、ノートのボリュー
ム が 最 大 レベル にとどまる時 間 を 決 定 しま す。
20
ディケ イタイム
鍵盤が押されている間、最初の最 大ボリュームからサステインで設定されたレベルまで下が
る時 間 を 調 整しま す。
サステインレべル
サステインレベルでは、他のエンベロープコントロールとは異なり、時間の長さではなくレベル
の設定を行います。ディケイタイムを経た後に、鍵盤が押されている間エンベロープが持続す
る音 量 レベル を 設 定しま す。
リリースタイム
鍵盤から指が離された後、音量がサステインレベルからゼロまで下がる際にかかる時間を調
整しま す。「フェード アウト」していくような サ ウンドを 生 成 する 際 に使 用 されま す。
ディレ イタイム
図には、さらに初期段階であるディレイも含まれています。これは、キーが打たれてからアタッ
クタイム（つまり、A HDSRシーケンス全体）が 開 始するまでにかかる時 間です。これは、一 般
に他のシンセサイザーには見られない別のエンベロープ段階ですが、Summitでは利用可能
です。ディレイタイムを追加すると、完全性のためにエンベロープシーケンスDAHDSRの名前
が変更されます（多くのユーザーは、これを従来の用語であるADSRと呼んでいます）。
最新のシンセサイザーのほとんどは、複数のエンベロープを生成することができま
す。S u m m i t に は 3 つ の エ ンベロープジェネレ ー ター がありま す。Amp Env に は 、専 用 の ハ ー
ドウェアA D S R スラ イダーコントロ ー ル の セット ( ディレ イと ホ ールド は メ ニ ュー から 個 別 に 制
御 され ま す ) が 備 わっており、前 述 のように 演 奏 さ れる 各ノート の ボリュームを 形 成 するた め
常に適 用されます。2つのモジュレーションエンベロープ ( Mod Env 1 および Mod Env 2)
には、それぞれがコントロールするエンべロープを選択する割当スイッチを備えた、同一のコ
ントロールセットを共 有します。モジュレーションエンベロープは、各ノートの 持 続 時間中に、
シンセサイザーの 他 のセクションにダイナミックな変 化を与えるために使 用します。S u m m i t
Mod Env ジェネレーターは、フィルターのカットオフ周波数やオシレーターの矩形 波出力
のパルス幅を 変 更する際 に使 用 することができます。
フィルターカッ
トオフ周波数
時間
「オン」キー 「オフ」キー
サステイン
アタック ホールド ディケイ リリースディレイ
LFOs
エンベロープジェネレーターと同様に、シンセサイザーのLFO（Low Frequency Oscillator)
セクションは、モジュレーターの 役 割を果 たします。そのため、サウンドシンセシス自 体 を担う
のではなく、シンセ サイザーの 他のセクションを 変 更（またはモジュレートする）ために使 用さ
れます。Summitでは、他の多くのパラメーターと同様、LFOを使用してオシレーターのピッチ
ま た は フィル ター の カットオ フ 周 波 数 を 変 更 する こと が で き ま す。
ほとんどの楽器は、時間と共に音量、ピッチ、音色が変化するサウンドを生成します。これら
は、非常にわずかな変化によっても最終的な音の特徴付けに大きく関わります。
エンベロープがシングルノートの 持 続 期 間 に1回 限りのモジュレーションを制 御 するために使
用されるのに射し、LFOでは 、周 期 的に繰り返される波 形やパターンを 使 用することによって
モジュレ ー卜を 行 いま す。前 述 のように 、オ シレ ー ター は 一 定 の 波 形 を 生 成しま す。こ れ は 繰
り返される正弦波、三角波などの形状をとることがあります。LFOは同様の方法で波形を生
成しますが、非常に低い周波数のため、通常は人間の耳で直接聞くことはできません。エンベ
ロープと同様に、LFOによって生 成された波 形はシンセサイザーの他の部分に通され、時間
と共に現れる変化-または動き-をサウンドに与えます。Summitには4つのLFOがあり、その
うち2つは完全に独立しており、フルセットのハードウェアコントロールセットを独自に備えて
います。すべての L F Oを 使 用して、さまざまなシンセサイザー セクションをモ ジュレートし、異
なるスピード で 実 行 で き ま す。
この非常に低い周波数の波がオシレーターのピッチに適用されると想像してください。結果
として、オシレーターのピッチが元のピッチからゆっくりと上昇およひ下降します。これは、弓
を動かしながら指を弦の上で上下に動かしているバイオリニストの動きを例にするとわかりや
すい か と思 いま す。この 微 妙 なピッチ の上下 の 動 きは「ビ ブラート」と呼 ば れ ま す。
LFOでよく使用される波形は三角波です。
ピッチ
ピッチ
（モジュレーションなし）
時間
あるいは、同じLF O の 信 号 がオシレーターのピッチではなくフィルターのカットオフ周 波 数を
モジュレートする場合、「ワウ」として知られる音の矛揺らぎが生じます。
まとめ
シン セ サイザー は 、5つの 主 要 な サ ウンド生 成 ま た は サウンド 変 更（モジュレー ティング ）セク
ションに分 割 することが で き ま す。
1. 様々なピッチで波形を生成するオシレータ。
2. オシレーターからの出力をまとめてミックスする（およびノイズやその他の信
号を追加する）ミキサー。
3. 特定のハ-モニクス（倍音）を取り除き、音の特性や音色を変化させるフィ
ルタ-。
4. ノートが演奏された際に、時間と共に音のボリュームを変化させるエンベロー
プジェネレーター、それによって制御されるアンプリファイヤー（アンプ)。
5. 上記のいずれもモジュレートすることができるLFOおよびエンベロープ。
シンセサイザーの 魅 力 は 、ファクトリープリセットとしてあらかじめ 搭 載 されているサウンド（
パッチ）に変 更を加えたり、新しい音を 生 成できる点です。実 際 に自分の 手によってサウンド
を生み出す楽しさに勝るものはありません。Su m mitの 様々なコントロールを実 際に触ってみ
ることで、最終的には それぞれのシンセセクションがどのように音に変化を加え、新しいサウ
ンドの 生 成 に 役 立 つのかなどを 十 分 理 解することに繫 がります。本シンセシスチュートリアル
の知 識を備え、各ノブやスイッチを実 際に触った場 合 にどのような変 化が起きるか理 解する
ことで、新しくエキサイティングな 音を生 成 するプロセスを理 解できるようになるでしょう。是
非 、お 楽 し み く だ さ い 。
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