Novation Summit ユーザーガイド

Summit
Novation
ブランド
Novation
モデル
Summit
カテゴリー
楽器
タイプ
ユーザーガイド
1
2
Novation
Focusrite Audio Engineering Ltd.公司下属部门
Windsor House
Turnpike Road
Cressex Business Park
High Wycombe
Buckinghamshire
HP12 3FX
United Kingdom
电话：+44 1494 462246
传真：+44 1494 459920
邮箱：sales@novationmusic.com
网址：http://www.novationmusic.com
商标
Novation商标属于Focusrite Audio Engineering Ltd公司。本用户指南涉及到的全部其他品
牌/产品/公司名称以及注册名称/商标的知识产权归属于对应的所有人。
免责声明
Novation已采取尽可能的措施确保本说明书提供的信息是准确和完整的。然而，对于使用本说
明书或者提及到的设备从而可能造成用户自身设备，第三方或者任何设备的潜在损失风险，在
任何情况下，Novation对此都不负有责任。本说明书提供的信息在没有事先通知情况下，可能
随时会被修改。产品技术规格和外观可能会与说明书阐述和列举的有所不同。
版权和法律事项
Novation是Focusrite Audio Engineering Limited公司的注册商标。
Summit和New Oxford Oscillator是Focusrite Audio Engineering Limited公司注册商标。
2019 © Focusrite Audio Engineering Limited.公司保留全部版权。
3
目录
版权和法律事项 ........................................................2
简介 .................................................................4
主要产品特点 ......................................................4
关于此说明书 ......................................................4
包装内容 ..........................................................4
注册你的Novation Summit............................................4
电源要求 ..........................................................4
硬件概览 ..............................................................5
顶部面板 ..........................................................5
控制器的逐一区域介绍 ...............................................5
后置面板 ..........................................................9
开始使用.............................................................10
菜单导引 .........................................................12
Bi-timbral合成器 ................................................... 12
预设Patch的加载 ..................................................12
Patch的对比.................................................13
快速初始化 .................................................13
保存Patch ..................................................13
基础操作-声音修改 ................................................. 14
OLED显示器 ................................................ 14
参数调节 ...................................................14
滤波器旋钮..................................................14
键盘控制器 .................................................14
琶音器 .....................................................15
MIDI控制 ...................................................15
Animate-激活预置功能键 ......................................15
声音合成说明 .........................................................16
SUMMIT：简 化 区 块 图 ...................................................21
SUMMIT的详细介绍....................................................22
Voice（发音） .....................................................22
Glide（滑音）................................................22
Voice菜单 ..................................................22
振荡器组件 .......................................................25
振荡器波形..................................................25
振荡器音高..................................................25
音高调制 ...................................................25
波形塑造 ...................................................25
振荡器菜单..................................................25
混音器组件 .......................................................27
滤波器组件 .......................................................27
滤波器type（ 类 型 ）和 slope（斜率） ..............................27
共振 .......................................................28
滤波器调制..................................................28
Filter tracking（滤波跟随音高轨迹）..............................29
过载 .......................................................29
包络组件 .........................................................29
包络菜单 ...................................................30
低频振荡器组件 ...................................................30
低频振荡器LFO 1和LFO 2的硬件控制.............................30
LFO 1 & 2低频振荡器波形......................................31
LFO 1 & 2 Rate低频振荡器速率 .................................31
LFO 1 & 2 Fade Time低频振荡器输出渐进时间 .....................31
低频振荡器LFO 3和LFO 4的硬件控制器...........................31
低频振荡器LFO 3 & 4 的选择 ...................................31
LFO 3 & 4 低频振荡器波形 .....................................31
LFO 3 & 4 Rate低频振荡器速率 .................................31
LFO 3 & 4 Sync同步 ..........................................31
LFO Menu低频振荡器菜单 .....................................31
琶音器...........................................................33
Tempo（节拍速率） ...........................................33
Arp Mode（琶音模式） ........................................33
Arp Rhythm（琶音节奏）.......................................33
Octave range（八度区间） .....................................33
Octave range（八度区间） .....................................33
Key Latch（琴键锁定） ........................................33
琶音器数据传递 ..............................................33
Arp/Clock琶音/时钟菜单 .......................................33
效果器组件 .......................................................35
失真 .......................................................35
合唱 .......................................................35
延迟 .......................................................35
混响 .......................................................35
FX菜单.....................................................35
调制矩阵 .........................................................38
FX调制矩阵.......................................................39
设置菜单 .........................................................40
附录 ................................................................45
使用Novation Components程序进行系统升级............................45
通过SysEx输入Patch数据 ...........................................45
同步数值表格 .....................................................45
Arp/Clock Sync Rate（琶音/时钟同步速率） .......................45
Delay Sync Rate（延迟同步速率） ...............................45
LFO Sync Rate（低频振荡器同步速率）...........................45
波形列表 ........................................................45
在Single和Multi Patch模式下的MIDI操作 ...............................46
调制矩阵 – 调制源 .................................................46
调制矩阵 – 目标项..................................................46
调制矩阵 – 目 标 项（ 续 ） .............................................46
FX调制矩阵 – 调制源 ...............................................46
FX调制矩阵 – 目标项 ...............................................46
MIDI参数列表 .....................................................47
声音设计者 .......................................................49
原厂Patch预设和设计者名单 ....................................50
4
简介
感谢购买Summit 16复 音 双 声 部 合 成 器 。它 是 Novation至今开发的声音最佳合成器。Summit
是Novation桌面式合成器Peak的 进 阶 版 本 ，而 Peak本身是从模拟合成器Bass Station II 的复
音版本理念发展而来。Summit本质上是基于两台Peak合成器为核心而构筑的双架构多音色
设 备 。依 靠 Peak的New Oxford Oscillator-数字振荡器，Summit的双架构让你可以进行16单
声部模式以及8双声部模式的声音设计。你可以为混音带来多层次的复合声音，同时对每个合
成器引擎的各个方面维持全面的调控。并且自带卓越的效果器组件对Summit声音深化润色。
在提供高级别声音品质的同时，Summit还为你准备了两套专门的预设-single patches是Peak
上 应 用 的 预 设 类 型 ；而 全 新 的 multi patches预设则是采用了Summit强大的双声部架构。
Summ配备了高品质的61琴键以及弯音轮和调制轮。适用于录音棚或者舞台，也可以单独或者
配合MIDI控 制 器（ 例 如 ：Novation Launchpad Pro打 击 垫 ）和 DAW使 用 。它 带 有 一 个 CV（电
压控制）输入端口可联合你已有的Eurorack或者其他支持CV的合成器使用。
注意：Summit能够产生极大动态范围的音频信号，所以有可能对扩音设备或者其他设备组件，
以及你的听力产生影响！！
主要产品特点
• 支持Layer，Split和双键盘模式的复合音色双声部架构
• 基于FPGA的数控振荡器能在24 MHz下运行， 产生和那些模拟振荡器无异的波形
• 传统模拟信号路径
• 全模拟滤波器组件
• 双Peak架构：每个声部的全部参数皆可以独立运行
• 带专门功能的传统旋钮控制器
• 16复音
• 每个声部支持三个振荡器
• 每个振荡器支持正弦波，三角波，锯齿波，脉冲波，外加60种波形
• 支持全部波形类别塑造
• Tuning Table功能 - 让你创建非标准的键盘调谐
• 两个模拟LP/BP/HP滤波器带有slope（斜率），resonance（共振），overdrive（过载）和
modulation（调制）功能项
• 任意两个滤波器类型可同时被使用：分开的参数适用不同的频率
• 强大的16区块调制矩阵，每个区块带两个调制源
• 带面板控制的低频振荡器LFO
• 两个进阶低频振荡器带有主参数面板控制，外加其他参数面板控制：
通过Modulation Matrix（调制矩阵）实现完全的路径配置
• 三个包络组件（Amp和2 x Mod）适用六个声音阶段：DAHDSR
• Amp和Mod包络针对ADSR阶段带有传统推子控制
• AHD包络阶段可以反复循环
• Ring Modulator环形调制器（输入：Oscs 1和2振荡器）
• 多功能琶音器支持众多pattern和模式：面板上实现主要控制
• Glide（滑音）主控制器带有专门的时间控制
• 预设的全新Patch：384个Single Patch和384个Multi Patch，每组128个，共三组
• 两个额外的User bank用户库提供了额外的128个Single Patch和128个Multi Patch
• 与Novation Peak上创建的Patch完全兼容：Peak的Patch库或者单独的Patch都可
以通过Sysex导入Summit中
• 两个Animate功能键可以在现场演出中触发瞬时音变和效果
• 强大的FX效果组件：失真，延迟，合唱和混响
• 独立的四个区块FX Modulation Matrix调制矩阵
• 标准USB端口（无需驱动），兼容patch加载和MIDI数据流
• OLED显示器用于音色的选择和参数的调节
• 通用的标准电源
• 外置CV输入接口用于联合其他模拟设备
• 两组立体声输出端口支持主/辅输出路由
• 耳机输出端口：支持主/辅输出或者两者输出的监听
• 支持任意两个踏板 - 延音或表情
• 金士顿安全锁扣
关于此说明书
重要：
该说明书适用于配有V1.0版本固件的Summit合成器。如果你的Summit装有较早版本的
固件，我们建议你将其更新至最新版本。使用Novation Components软件可以轻松完成
更新：https://novationmusic.com/components.
我们尽量编写此说明书让其能适合全部类型的用户，这必然意味着有更多经验的用户会想跳
过某些章节，而缺乏合成器使用经验的用户会想搞清楚具体章节内容直至把基础掌握好。和
其他Novation合成器产品的说明书一样，本说明书包括“声音合成说明”内容（第16页 ），用
来解释声音生成和创造的原理，是合成器用户的基础知识。我们想此说明书对于全部用户
来讲应该是有用并且有趣的。
有些基本要点在你继续阅读此说明书前有所了解，将会是相当有帮助的。在文字中我们插入
了些图片，希望可以有助于全部用户能快速查找到需要的信息。
缩 写 ，惯 例 等 等
涉及顶部面板控制键和后置面板接口时，我们采用数字
1
开始编制指示顶部面板的结构
图 ，采 用 数 字
1
开始编制指示后置面板的结构图（请查阅第5页和第9页 ）。
我们用粗体字为顶部面板和后置面板上的控制键/接 口 命 名 ；我 们 特 意 采 用 与 Summit机身上
一致的名称；我们采用点阵式文本来说明那些出现在顶部面板上的文字和数字。
Tips（提示）
在此，我们加入了一些建议和简化Summit设置的意见。这些并不强制用
户去遵循，但是通常来讲会让他们使用起来更加简单方便。
Extra Info（额外资料）
此说明书附有额外的资料。这些资料会比较适合有经验的用户，而入门
用户可以忽略掉。这些资料是用来解释和阐明特别的操作范畴的。
包装内容
你的Summit合成器在工厂里精心打包。采用专门抵挡碰撞的包装设计。所以它不应该会在运
输中受损，而你从经销商处购买Summit时它应该是包装完好，附件齐全的。
请保存好全部的包装材料，以防日后需要到再次运输。
请核对包装内容是否与下列清单一致。如有任何缺失或损坏，请联系你所在购买地区的Novation
经销商或者代理商。
• Summit合成器
• IEC电源线（其插头和你所在地区标准匹配）
• USB线：A-type转B-type接口，1.5米长
• 安全信息卡
• “Getting Started”- 入门指南提供了Ableton Live Lite在线下载资料
注册你的Novation Summit
使 用“ Getting Started”- 入门指南上提供的信息登录网址：novationmusic.com/register，
在线进行Summit的 产 品 注 册 。此 外 ，通 过 你 的 Novation账 户 ，作 为 Summit用户获得额外的
软件资源下载。
电源要求
Summit采用交流电供电：配备的电源属于“通用”类型。该合成器可以在100 V至240 V的主
流 电 压 下 工 作 。随 机 配 有 一 条 IEC电源线。
Summit并没有电源保险丝。如果电源出现问题，应该由有资质的技术人员维修。
5
硬件概览
顶部面板
Summit的控制面板按照由左至右的逻辑顺序大致划分为：功能区域，信号生成区域和处理区
域。
MENU VOICE
FM LFO 1 & 2EFFECTS
MIXER
FILT ER
AMP ENVELOPE
MOD ENVELOPESARP LFO 3 & 4
OSCILLATORS
MULTI PART &
MUL
TIMODE CONTROL
MASTER
ACTIVE VOICES
ANIMATES
PERFORMANCE
CONTROLS
• MASTER - 负责Patch的加载和整体音量水平的调节；显示激活的voice发音
• ACTIVE VOICES - LED指示灯显示当前声音是由哪个voice生成的
• MULTIPART CONTROL - 决定了Multi Patch如何被双架构控制
• MULTIMODE - 决定了Multi Patch的双声部架构是单独演奏还是一起演奏
• ANIMATES - 可产生瞬间声音改变的瞬时功能键
• Performance controls - 弯音轮/调制轮和八度控制
• MENU - 4 x 20字符显示器，用于Patch的选定/保存，额外的参数控制和全局设置的
调整
• VOICE - 选择发音模式和激活两个连续音符间的glide（滑音功能）
• ARP - 琶音器功能：产生重复的音符pattern
• OSCILLATOR 1 - 主声音生成器
• OSCILLATOR 2 - 主声音生成器
• OSCILLATOR 3 - 主声音生成器
• FM - 控制内部振荡器频率调制
• MIXER - 汇集振荡器波形，环形调制和噪声
• FILTER - 改变信号的频率内容
• AMP ENVELOPE - 控制信号振幅随着时间如何变化
• MOD ENVELOPES - 控制合成器其他参数随着时间如何变化
• LFO 1 - 低频振荡器，调制滤波和振荡器波形
• LFO 2 - 低频振荡器，调制振荡器Oscs 1，2 & 3的音高
• LFO 3 & 4 - 低频振荡器，只适用于全局调控（其他控制则通过菜单系统）
• DISTORTION - 控制pre-VCA模拟失真
• EFFECTS - 为整体声音添加回声，混响和合唱效果
控制器的逐一区域介绍
MASTER主控制：
1
3
4
5
6
7
2
1
Master Volume - 用于调节合成器MAIN（主输出）和AUX（辅助输出）的 音 量 水 平 ；同
时可以控制耳机输出电平。
2
Initialise - 默认情况下，按下该初始化功能键将把全部合成器参数重置恢复为Initial Patch
的默认状态。这提供了一个快速方式将新创的声音返回至初始状态。该功能键的功能可以在
Settings（设置菜单）中进行修改，以便当Initial Patch加载后，当前控制面板的全部设定都将
应 用 其 中 。详 情 请 查 阅 第 42页介绍。
3
Compare - 按下（或者按住）该功能键可以听到当前所加载的Patch未 经 修 饰 时 的 声 音 。这
可以让你把原始版本Patch声音和做了调节后的效果进行对比。当选定的是一个Multi Patch
时 ，按 下 Compare功能键你将听到该Patch在架构Part A和架构Part B下的声音（无论目前
是A架构按键或者B架构按键
12
被 按 下 ）。Compare对比功能只有当琴键没被同时按下的
情况下才能选用。
4
Single - 按下该功能键将进入到保存有Single Part Patch的存储区域。当前所加载Patch
的位置和名称将在显示器上显示出来。也可以使用参数控制器
4
来选择可供替换的Single
Patch。
5
Multi - 按下该功能键将进入到保存有Multi Part Patch的存储区域。当前所加载Patch的位
置和名称将在显示器上显示出来。也可以使用参数控制器
5
来选择可供替换的Multi Patch。
6
Patch +/- - 该功能键提供了另外一个浏览Patch的方式-Single Patch还是Multi Patch则
由选用的模式而定。
7
Active Voice - 16个多彩LED灯用于指示当前被激活的是16发音中的哪个。Single Patch
Mode模 式 下 ，全 部 的 LED指 示 灯 为 橙 色 ；而 Multi Mode模 式 下 ，全 部 的 LED指示灯为蓝色。
6
MENU菜单：
8
11
9
10
8
20x4字符OLED显示器。显示通过功能键
9
所 选 用 的 菜 单 对 应 内 容 ，或 者 当 前 Patch
详情。不同菜单页面之间可以使用Page I 和Page H 翻页功能键进行切换。Summit控制旋
钮（ MASTER除 外 ）被 调 节 时 ，显 示 器 将 显 示 被 调 节 参 数 的 数 值 变 化 ，直 至 控 制 旋 钮 停 止 调
节。显示器左侧的三个按键为参数控制器
10
指定页面显示的具体一行信息。
9
九个功能键用于选定菜单内容：Osc，Env，LFO，Arp/Clock，Mod，Voice，FX，FX Mod
和Settings。这些按键都是“切换”制式：二次按击就会退出菜单；显示器恢复为Patch信息
页面。
参数控制器
10
对参数的调节既可以通过旋钮控制也可以通过Value + / Value -控制按键逐
次增/减来快速实现。如果显示器当前显示的是Patch数据以及Row 2（‘ Patch’）被 选 定 ，那 么
这些控制器也可以用于浏览Patch library-预 设 库（ 取 决 于 当 前 激 活 的 是 Single模 式 ，还 是 Multi
模 式 ）。
11
Save – 打开三个菜单页面的第一个页面，可激活当前合成器设置并保存为一个User Patch
- 用户预设。
MULTIPART（复音架构）和MULTIMODE（ 复 音 模 式 ）的 控 制 ：
13
12
15
10
12
A和B按键用于选择分配至合成器控制器的是Multi Patch（复音预设）A部分还是B部分，
以及在Dual模 式（ 请 查 看
15
）下，你所听到的是哪一部分的声音。当合成器控制器要同时作
用于A，B部分时，可同时按下A，B按键选定Both模式。
13
Layer - 进入Layer模 式 ，键 盘 可 以 同 时 演 奏 Multi Patch-复音预设的PartA和PartB。
14
Split - 该模式可以让你左手弹奏PartA，右 手 弹 奏 PartB。“分割点”默认为中央C（C3）。
“ 分 割 点 ”可 通 过 按 住 Split功能键并按下对应琴键重新设置；新的“分割点”设置会和Patch
一同保存。
15
Dual - 在该模式下，整个键盘配置应用于 A/ B按键
12
所选定的PartA或者PartB的弹
奏 。一 起 按 下 A，B按键可以两部分都启用，这种情况下，效果相当于选用Layer模 式 。在 Layer
模 式 中 ，你 可 以 同 时 控 制 Multi Patch的A/B部分。
针对PartA和PartB，你 可 以 使 用 Dual模式仅仅弹奏其中一Part，另 外 一
Part则使用FX效果组件对外部信号进行处理加工。
注意：在Multi Patch Mode模 式 中 ，上 述 功 能 键
12
至
15
亮灯的颜色会反映出当前分配给
Summit控制器的是哪个Part。Part A对应灯光是蓝色，Part B对应灯光是橙色，而A+B则是白
色。
OSCILLATORS振荡器：
三个振荡器采用相同一套控制。
16 19 2317 18 20 21 22
16
Range - 设置振荡器pitch基 础 音 高 范 围 。标 准 音 乐 会 pitch（A3=440 Hz）的 设 定 是 8’。
17
Coarse - 对所选定振荡器音高进行跨度为
±
1八度的调节。
18
Fine - 对所选定振荡器音高进行跨度为
±
100音 分（
±
1半 音 ）的 调 节 。
19
Wave - 设置振荡器波形-正弦波形，三角波形，锯齿波形，脉冲波形或者more（菜单将提
供 额 外 不 同 波 形 ）。
20
Mod Env 2 Depth - 对Envelope 2调制效果带来的振荡器音高变化程度进行控制。全部
的Modulation Depth（调制深度）控制旋钮都是“中值-零”样式，所以正值为音高提升；负值为
音高下降。
21
LFO 2 Depth - 对LFO 2调制效果带来的振荡器音高变化程度进行控制。音高的变化呈现
两极状态（上升和下降）；而单极的音高调制可以通过Modulation Matrix（调制矩阵）实现。
22
Shape Amount - 控制波形的进一步修改，对全部波形都起作用。针对脉冲波形，它可调
节脉冲的宽度；针对正弦波形，三角波形和锯齿波形，会产生波形折叠，为基础波形提供额外
谐 波 。当 Wave
19
波形选择功能键设置为more，Source
23
调制源功能键设置为Manual
时，可以在振荡器菜单持续对WaveMore参数所选定的当前波表中的五个波形同时进行浏
览。
23
Source - 从三个调制源中分配一个至Shape Amount控制器
22
，用 于 进 一 步 修 改 波 形 。
可选用的调制源分别有：Envelope 1（Mod Env 1），LFO 1（LFO 1）以 及 Manual。这 三 个 调
制源可以同时叠加使用。
使用Osc菜单可以对全部三个振荡器实现进一步参数调节。
LFO 1 & LFO 2低频振荡器：
两个LFO低频振荡器采用相同的一套控制。
24 2625 27
任意一个低频振荡器的输出都可以用来调制众多的其他合成器参数。Summit的低频震荡波
形调制效果可以独立地针对八复音任意一个生效，从而对每个振荡器的输出进行补充修饰。
24
Type - 选择可用波形：三角波，锯齿波，方波以及sample and hold。毗 邻 的 LED灯会对低
频振荡器的speed（ 速 率 ）以 及 waveform（波形）提供指示。
25
Fade Time - 设置低频振荡器的作用时间：在LFO菜单中设置低频振荡器效果爬升/下降
或者延迟。
26
Range - 有High和Low项目可选; 第三个选项是Sync：该 选 项 可 以 将 低 频 振 荡 器 频 率 与
内部琶音器时钟或者外部MIDI时钟同步。
27
Rate - 设置LFO的频率。
在LFO菜单中，这两个低频振荡器还有额外的参数可供调节，这些参数将在本用户指南后续
被详细介绍。
7
全局LFO 3 & 4低频振荡器：
28 29 30 31
28
Select - 将该区域的控制器分配给低频震荡器LFO 3或者LFO 4使用。
29
Type - 和上述控制项
24
一样，用于选择可用的波形。
30
Rate - 设置LFO低频振荡器频率。
31
按下Sync功能键可以将低频振荡器频率和内部琶音器时钟或者外部MIDI时钟实现同步。
在LFO菜单中，这两个低频振荡器还有额外的参数可供调节，这些参数将在本用户指南后续
被详细介绍。
FM频率调制：
32
33
35
37
34
36
32
Osc 3 > Osc 1 - 用于控制振荡器Oscillator 3作用于Oscillator 1音高的调制深度。
33
Source - 将调制深度控制器Osc 3 > Osc 1
32
配置给三个调制源的其中一个进行使用。
可选的调制源包括：Envelope 2包 络 调 制（ Mod Env 2），LFO 2低频振荡器调制（LFO 2），
以及Manual - 此时Osc 3 > Osc 1控制其自身的调制深度。这三个选项可叠加的：单独设置
深度的每个调制源效果可以同时被应用。
34
Osc 1 > Osc 2 - 用于控制振荡器Oscillator 1作用于Oscillator 2音高的调制深度。
35
Source - 其针对控制器Osc 1 > Osc 2
34
的对应功能与功能键Source
33
一致。
36
Osc 2 > Osc 3 - 用于控制振荡器Oscillator 2作用于Oscillator 3音高的调制深度。
37
Source - 其针对控制器Osc 2 > Osc 3
36
的对应功能与功能键Source
33
一致。
Summit具有进一步的FM功能（频率调制）可以通过菜单系统进行配置，它们将在本用户指南
的后续章节详细被介绍。
MIXER混音器：
38 43
41
42
39
40
38
Osc 1 - 控制振荡器Oscillator 1音量。
39
Osc 2 - 控制振荡器Oscillator 2音量。
40
Osc 3 - 控制振荡器Oscillator 3音量。
41
Ring 1*2 - 控制环形调制Ring Modulator的输出电平：环形调制的输入来自于Osc 1和
Osc 2。
42
Noise - 控制白噪声生成器的音量。
43
VCA Gain - 可有效控制混音器的输出水平：调节应用于总体信号的模拟增益。请查阅第
21页的介绍。
AMP ENVELOPE振幅包络，MOD ENVELOPES调制包络：
47
47
46
44
45
44
振幅包络控制器 - 四个45mm滑动条构成的一组控制器可以调节振幅包络的标准ADSR
参 数（ Attack-起音，Decay-衰减，Sustain-延音和Release-释 音 ）。
45
调制包络控制器 - 由同样的一组滑动条构成，可调节两个调制包络的参数（请查看下方功
能键
46
的 介 绍 ）。
46
Select - Summit可生成两个独立的调制包络；而该功能键则为调制包络控制器
45
选定
具体要控制的是哪个调制包络（Mod 1或者Mod 2）。
47
Loop - 激活包络的循环特性。它可以让包络的AHD阶段被多次反复触发，而触发次数可
以使用Env菜单中的Repeats参数进行设定。
全部三个包络的进一步参数调节可以通过Env菜单实现；这些内容将在本用户指南的后续章
节 详 细 介 绍 。它 们 涉 及 额 外 的 Delay-衰减和Hold-持续包络阶段。
8
VOICE发音：
49 50
48
48
Voice Mode - 选择五个发音模式之一：三个单音模式，两个复音模式。
49
Glide On - 开启/关闭滑音功能。
50
Glide Time - 设置滑音时间。
ARP琶音器：
54 55
56 57
53
52
51
51
Arp On - 开启/关闭琶音器。
52
Key Latch - 选定Key Latch-琴键锁定功能时按下琴键，Summit将持续播放所按住的音
符，直至该功能键不被选用。该功能可以用于自动维持一个琶音音序，而Key Latch可以单独
用于琶音器维持演奏的音符至任意时间长度。
53
Tempo - 设置琶音器pattern乐段的速度。
54
Rhythm - 基 于 所 弹 奏 的 音 符 ，选 择 33个不同pattern乐段的其中之一使用。
55
Gate - 设置琶音器演奏音符的持续时间。
56
Octave - 设置pattern乐段延伸的八度数；通过提升八度值增加pattern乐段长度。
57
Type - 通过调节功能项Type可以进一步实现琶音器pattern乐 段 的 变 化 。它 可 以 让 用 户 选
择组成pattern的音符行进方向或者次序，例如：上升，下降，随机或者和弦形式。
Arp菜单具有进一步的琶音器参数可供调节；包括了基本设置，例如：时钟源，同步速率和
swing摇摆。这些内容将在本用户指南后续章节被详细介绍。大部分面板上的控制项目都涵
盖在Arp/Clock菜单中。
FILTER滤波器：
66
60
65 67
62
61
58
64
59
63
58
Shape - 选 择 三 个 基 本 滤 波 器 类 型 ：低 通（LP），带 通（ BP）以及高通（HP）；选择参数Dual
将 打 开 一 个 菜 单 页 面（ Voice菜单的第4页），此处有额外的九个选项可基于系列或者平行组
合两个同时运行的滤波器类型进行选用。
59
Slope - 按照每八度12dB或者24dB设定滤波器的斜率。
60
Frequency - 该大旋钮可以控制滤波器的截止频率（低通或者高通），或者中心频率（带
通 ）。
61
Resonance - 为滤波器特性添加共振。（一个在滤波器频率上的提升响应）
62
Overdrive - 为混音输出添加一定程度的前置滤波失真。
63
Source - 将Env Depth控制器
64
配置给任一调制源用于调制滤波器频率。调制源既可
以 是 振 幅 包 络（ Amp Env），也 可 以 是 任 一 调 制 包 络（ Mod Env 1）。两个调制源可以叠加同
时使用。
64
Env Depth - 用于控制当前经控制器Source
63
选定包络针对滤波器频率修改的量化
深度。两个调制源具有不同的深度数值。Env Depth控制器采用的是中心零值的控制模式，
因此每个调制源施加至滤波器频率的变化效果有正负之分。
65
LFO 1 depth - 用于控制低频振荡器LFO 1修改滤波器频率的量化深度。LFO 1 Depth控
制器采用的是中心零值的控制模式，因此施加至滤波器频率的变化效果有正负之分。
66
Osc 3 Filter Mod - 允许滤波器频率直接被振荡器3进行调制。
67
Key Tracking - 针对通过被弹奏音符处于键盘的位置修改滤波器频率的量化程度（从0至
100%）。
EFFECTS效果器：
针对Summit的每Part效果组件构成了三个产生时域效果的不同DSP处理器，外加一个模拟失
真生成器。
76 77
73 74
68 78
72
75
70
69
71
79
68
DISTORTION: Level - 用于控制应用于每Part全部激活发音的整体模拟失真水平。
69
DEL AY: Time - 设置施加于原声音的延迟信号（回声）实效。最大延迟时间约为1.4秒。
70
DEL AY: Sync - Sync功能键可以让延迟时间与内部时钟或者输入的MIDI时钟同步。
71
DELAY: Feedback - 允许延迟信号返送至延迟处理器输入端，从而产生多重回声效果。
72
DEL AY: Level - 控制延迟信号的音量。
73
REVERB: Time - 调节混响衰减时间。（最高时间长度比你可能需要用到的更大）
74
REVERB: Size - 模拟三个尺寸的空间混响：3是最大尺寸。
75
REVERB: Level - 控制混响的量级。
76
CHORUS: Rate - 调节合唱的调制率。
77
CHORUS: Type - 让你选用三种合唱算法之一。
78
CHORUS: Level - 控制合唱效果水平。
79
EFFECTS: Bypass - 三种时域效果（延迟，混响和合唱）可通过该功能键切入，但不影
响模拟失真。
9
可通过FX菜单获得进一步的延迟/混响/合唱效果调节；这些内容将在本用户指南后续章节详
细介绍。Summit 自身菜单还带有四个专门的FX Modulation Matrix效果调制矩阵区块：允许
通过多种合成器调制源实现更广泛FX参数的调制。
ANIMATE激活预置：
80 81
80
ANIMATES 1和2 - 通过激活在调制矩阵中预编程的额外调制和效果，为当前正在生成的
声音添加“瞬时”效果。这些功能键非常有利于现场演奏：大部分Summit的出厂预设Patch
都支持Animate功能。
81
Hold - 按下功能键Hold可以锁定Animate功能保持激活状态。你可以在按下ANIMATE
功能键前使用Hold功能键，或者使用顺序反过来也可以。按住功能键ANIMATE一秒钟
后，Animate和Hold功能都将解除。
PERFORMANCE CONTROLS性能控制：
82 83
84
82
软胶弯音轮Pitch wheel可自动返回中心位置。默认调控范围 +/- 一个八度，但在振荡器
菜单中针对Bend Range弯音范围参数的调控，每个振荡器单独可实现 +/- 两个八度的调节。
83
软胶调制轮Modulation wheel的特定效果随Patch预设而变化。也可以将其分配给调制
矩阵的一个调制源使用，实现对更多参数的修改。
注：弯音轮和调制轮内置彩色指示灯，随着复音架构MULTIPART[12]的A/B选择而变化。
84
Octave +和Octave –功能键–每 按 一 次 ，可 上 下 调 整 键 盘 一 个 八 度 ：最 大 调 节 范 围 +/-3 八
度。内置指示灯的亮度随着八度调整程度而提高；当没有八度转换时，两个功能键皆不亮灯。
后置面板
1
2
3
6
9
4
5
7
10
10
8
1
电源接口 - 此处连接配送的AC交流电电源线。
2
POWER - 电源开关。
3
标 准‘ B’型 USB 2.0端 口 。使 用 配 送 的 数 据 线 与 电 脑 A型USB端 口 连 接 。注 意 ：USB端口只负责传输MIDI信 号 ，不 传 输 音 频 。
4
MIDI IN，OUT和THRU - 标准5-针MIDI端口可让Summit与键盘或者其他支持MIDI的硬件设备相连接。
5
PEDAL 1和PEDAL 2 - 两个3-极（ TRS）¼”端口用于连接切换踏板（例如：延音踏板）或者表情踏板。该端口会自动侦测到切换踏板的开关极性。表情踏板也会自动被识别并直接被路由配
置为调制矩阵所使用的调制源。切换踏板的功能可通过Settings菜单进行设置。
6
CV MOD IN - 该3.5 mm端口可连接一个+/-5 V的外置控制电压源。它允许其他的模拟设备（配有支持CV的 输 出 端 ）对 Summit的声音进行调制。
7
MAIN OUTPUTS - 两个¼”3-极（ TRS）端 口 负 责 Summit的 总 信 号 输 出 。使 用 L/MONO端口和RIGHT端口实现完整立体声输出：如果不连接RIGHT端 口 ，那 么 L/MONO端口则输出单一声
道（ 左 +右 ）。
8
AUX OUTPUTS - Summit配有第二对立体声辅助输出端口；Part A和B可 以 分 别 配 置 到 任 一 端 口 中 ，有 利 于 MultiPatch复 音 预 设 的 应 用 。也 可 以 为 Part A或者Part B把FX组件的效果输出分
配至主输出端或者辅助输出端。AUX OUTPUTS的单声道/立体声道功能项与MAIN OUTPUTS的一致。
9
HEADPHONES - 3-极（ TRS）¼”端 口 用 于 连 接 立 体 声 耳 机 。
耳机音量可通过主音量旋钮Master Volume
1
进行控制。
10
INPUTS - 两个¼”3-极（ TRS）端 口 可 为 Summit的FX处理器引入外置信号。菜单功能项（Voice Menu第三页）可选择在滤波环节前或者滤波环节后接入外部信号至处理器中。应用L/MONO
和RIGHT输出端口可实现完整的立体声；如果不连接RIGHT端口，信号将被视为单声道输入。
11
金士顿安全锁扣。
10
开始使用
Summit当然可以作为独立的合成器使用，然而，它可以实现更多的功能应用。至于如何将Summit整合到你的现有合成器/录音设备组合中，则取决于你拥有哪些其他设备以及你自身的创意!
接下来三个应用案例展示了Summit如何成为合成器设备组合中的一部分。我们会使用Novation或者Focusrite产品作为案例讲解，当然，无论你的系统采用的是什么产品设备，只要功能等同，
也是没问题的。
LFO OUT
CV GATE
MIDI
MIDI
CV IN
MAIN AUDIO OUT
MAIN AUDIO IN
AUX
Eurorack
Novation Bass
Station II
Novation
Summit
Novation
SLMkIII
该应用案例并没有使用DAW软件，因此更适用于现场演奏而非录音。此时，一台MIDI控制器 - Novation SL MkIII通过MIDI信号触发Summit和另外一台合成器的声音，以及利用CV+GATE触发
Eurorack模 块 合 成 器 的 声 音 。通 过 CV IN端口连接Summit后 ，可 以 利 用 Eurorack中的外置低频振荡器LFO调制实现更多参数调节。Summit的两个输出信号以及Bass Station II和Eurorack模块
合成器的输出信号都可以发送至外部调音台。你也可以利用Summit的FX效果组件和调音台构筑一进一出的环路添加延迟和混响等效果。
Novation
Summit
Eurorack
LFO OUT
MIDI IN
MIDI THRU
MIDI IN
CV IN
USB
USB
Computer
MIDI OUT
Novation
LaunchPad Pro
在 第 二 个 应 用 案 例 中 ，一 台 单 机 模 式 的 Launchpad Pro采用MIDI连接和Summit连 通 。这 使 得 Launchpad Pro利用复音触后功能可以触发Summit的声音。MIDI数据经由Eurorack合成器模块
后，提供低频振荡器LFO输出至Summit的CV输入端。注意：该案例图表为了陈述简单明了，所以省略了音频信号路径。Summit通过USB连线和电脑连接。
11
Novation
SLMkIII
Novation
Summit
LFO OUT
INPUT
MAIN OUT
CV IN
USBUSB
USB
USB
USB
Computer
Eurorack
AUDIO OUT
LINE AUDIO IN
AUDIO OUT
AUX
OUT
Focusrite ClarettFocusrite Clarett
CV GATE
AUDIO I/O
在该应用案例中，以电脑为核心。全部的音频信号汇集到Clarett音 频 接 口 中 ，并 发 送 至 电 脑 的 DAW软 件 。同 时 ，Clarett音频接口还可以把其他的现场乐器也录制到DAW中 。例 如 上 述 的 第 一 个 案
例，Summit通过连接Clarett的Line输入和输出端口构建一个信号回路，从而使用其FX效果组件对外部信号进行处理。通过USB和电脑实现连接的Clarett音 频 接 口 ，可 通 过 Focusrite Control
软件进行设置。
将Summit后置面板的主输出端口
7
（单声道或者立体声）与功放/混音器/有源音箱或者其他监听输出设备相连接，是最简单快捷使用Summit的方式。
如果要配合其他声音模块使用Summit，通 常 可 以 利 用 MIDI THRU
4
端口连接下一个声音模块的MIDI IN端口，以此类推，进一步串联更多的声音模块。默认情况下，Summit透过通道
Channel 1传输MIDI数据：Part A和Part B的数据是分别通过通道Channel 2和3同时传输的。Single Patch单音预设与Multi Patch复音预设的MIDI数据传输和接收是不同的：请查阅第四十六
页了解更多详情。
Headphones
USB
Audio Out Mono
MIDI OUT
Sound Modules
12
关闭功放/混音器或者静音后，连接Summit电源
1
，开 启 合 成 器
2
：完 成 启 动 次 序 后 ，Summit
将加载预设Single Patch 000*，同 时 LCD显示器确认信息如下：
Dystopian 1/1
Patch 000 H
Bank A
Category All
“Dystopian”是 位 于 Bank A库中的该出厂预设Single Patch的 名 称 ，存 储 位 置 为 000。
开启混音器/功放/音 箱 ，并 上 调 主 音 量 控 制 器 Master Volume control
1
直至从音箱发出的
声音电平适合你的弹奏为止。
* 该操作参考的是Summit首次开箱启动使用的情况。后续再次启动，Summit将加载上一次
所使用的预设Patch。
使用耳机
如果你想使用一副耳机替代音箱，可以将其插入后置面板的耳机输出端口
9
中 。当 连 接 耳
机时，主输出端口仍然是激活状态。主音量控制器Master Volume control
1
也可以调节耳
机电平。默认情况下，耳机输出跟随主输出同样传输复音预设Multi Patch Part A和Part B信
号 。你 可 以 在 Settings的Page A中修改所听到的内容。
注意：Summit耳机放大器可以输出较高信号电平；请注意音量的设置。
菜单导引
虽然影响Summit所生成声音特性的大部分关键参数可以通过专门控制器快速获得，但是旋
钮控制器和切换开关的“每个功能细节”以及许多进一步参数，还有合成器设置的修改需要
使用OLED显示器和相关联控制器。菜单系统被设计成全部参数和设定都可以在单一层次菜
单上获得，不存在多层次子菜单导航的需要。
Summit菜单系统的设计坚持尽可能简单和协调一致的原则。显示器上方的功能键
9
外加
Settings和两个Patch功能键
4
和
5
，可 以 实 现 11个 菜 单 的 选 择 。除 了 Single Patch外，
全部菜单都具有多重页面：使用翻页功能键Page I 和 H ，能够依次浏览这些页面。
每个页面中，Row 1是“ 主 题 ”列 并 且 是 固 定 的 ，Rows 2，3和4每列显示一个要修改的参数；
部分页面的全部横列都不会显示参数。使用显示器左侧的三个功能键可以选择要编辑的横列：
被激活的横列会被一个符号 H 指示出来。参数值可以通过旋钮控制器或者Value +/-功能键
进行修改。
LFO 2 4/8
Phase Free
MonoTrig Legato H
Slew 0
ざ䧭㐼絆⟝
靈蒜涸⿬侨 䔲⵸⿬侨⧩ 3PX埇⴩鄄鷥㹁
Ⱃ⚡곜꬗⚥涸痦㔋곜
Bi-timbral合成器
Summit高效地将两台合成器二合为一。按照所选用的不同模式，面板上的每个控制器和每个
菜单功能即可作用于一台合成器关联参数，也可以作用于两台合成器的关联参数。
当使用的是Single Patch预设时，两台合成器“串联一起”运行，但操作相同的内容。当你在
面板上操控一个控制器或者调节一个菜单参数时，对两台合成器会产生同样的调节和调节程
度 。每 台 合 成 器 带 有 8复音，所以你一共可以使用16复 音 。此 时 ，MULTIPART CONTROL和
MULTIMODE功 能 键（
12
-
15
）不 会 亮 起 灯 光 。
当使用预设Multi Patch时 ，两 台 合 成 器 独 立 运 行 。Multi Patch由两个分开的Single Patch预
设构成：一个属于其中一台合成器生成的Part A架构；一个属于另外一台合成器生成的Part B
架构。两种声音的整合为你的工作提供了更为广泛的音色，而且每个架构中的全部参数都能
够独立被调节。
当 选 用（ 或 者 创 建 ）Multi Patch预设时，MULTIPART CONTROL和MULTIMODE功能键被
激活，它们的指示灯颜色反映出Summit运行模式：
激活的架构 灯光颜色
Part A 蓝色
Part B 橙色
Parts A and B 白色
通过控制器MULTIPART CONTROL选用架构Part A后，Summit的控制器只会对生成Part
A的合成器有效；同样地，选用架构Part B后 ，控 制 器 只 影 响 Part B的 合 成 器 。你 可 以 一 起 按 下
功能键A和B调用第三种选项模式-Both。此时，控制面板上的旋钮，按键，滑条和菜单将同
时作用于两台合成器。
用户会发现在编辑Patch预设时，一个出厂预设Multi Patch会 默 认 应 用 某 个 模 式 ，但 用 户 可 以
使用三个MULTIMODE功能键，选择如何弹奏Multi Patch预设。
• 在Layer模式下，你会听到part A和B混合一起的声音（初始比例1：1，但可以在菜单
中调节），此外，你还可以在键盘整个区域上弹奏Multi Patch预设。
• 在Split模式下，Part A配置在键盘的低音区，Part B配置在键盘的高音区。默认的“分
界点”是中央C（C3）。你可以按住Split功能键，然后按下任意琴键以此在键盘上任何
位置重新设定新的“分界点”，或者在菜单MULTI SETTINGS的第三页为Multi Patch
预设修改分界点SplitPoint参数。注意：所选用的分界点是独立针对每个Patch
预设的：不同预设Patch可以有不同的分界点。
• 在Dual模式下，你会听到由MULTIMODE CONTROL功能键所选择的对应架构声
音，因此，你可以使用整个键盘来单独弹奏Part A或者弹奏Part B。如果你同时按下A
和B功能键，将进入到Both状态-你会同时听到Part A和Part B的声音：这与Layer模
式是一样的，该情况下，控制面板以及菜单功能将同时对两部分架构生效。
预设的加载
Summit具有1024个存储单元位置可以保存Patch预设：512个应用于Single Patch预 设 ，以 及
512个应用于MultiPatch预设。
由于每个Multi Patch 预设是有两个单一Patch预设构成的-如 你 希 望 ，可
以分开独立弹奏-因此你实际上拥有1536个独立的Patch预设供支配。
以512个存储单元为一个存储区块，合计两个存储区块，它们采用同样的管理：每个区块包含
了四个brank（ 库 ），以 字 母 A-D命 名 ，每 个 库 含 有 128个存储单元。设备内存预先保存了768个
出厂预设Patch：这 些 Patch是专门为Summit而设计的，我们希望在你创作时能够激发你的灵
感。
在本用户指南的第五十页，你可以找到全部出厂预设和音色，以及创作
者的详细清单。
出厂预设中，Single Patch和Multi Patch各有384个。它们保存在两个存储区块中的Bank A库，
B库和C库 中 ；两 个 Bank D库则提供了灵活的位置用于保存你自己的Patch。当 然 ，你 可 以
在任何位置保存自己的Patch，只要你不介意原有的出厂预设被覆盖掉（出厂预设还可以通
过novation components管 理 软 件 进 行 复 原 ）。每 个 Bank D库的存储单元位置会预先加载相
同的默认“初始”Patch：Single Patch命名为Init Patch；Multi Patch命名为Init M ulti。
初始Patch是开始创作新音色的起点。
当OLED显示器中的row2当前被选定时，通过旋钮控制器，Value +/-功能键
10
或者Patch
+/-功能键
6
，选 择 对 应 的 Patch编号就可以轻松加载该Patch使 用 。该 操 作 会 立 即 生 效 。
13
Single Patches
当Single Patch预设加载时，预设信息页面如下图所示：
Dystopian 1/1
Patch 000 H
Bank A
Category All
顶部一栏显示的是Patch名 称 ；接 下 来 显 示 的 是 Patch预设编号和Bank库 名 称（ A，B，C或者
D）。
底部一栏-Category指示的是Patch属于哪一类型预设。默认设置是“All”，但 如 果 你 选 择 了 十
二 个 其 他 类 型（ 外 加 额 外 两 个“ User”类 型 ）中 的 一 个 ，然 后 使 用 旋 钮 控 制
10
或者 Patch +/-
功能键 [6]浏览Patch时 ，只 会 显 示 对 应 该 类 型 的 Patch；这 有 助 于 Patch的快速选定。
Multi Patches
当Multi Patch预设加载时，四个预设信息页面的第一个页面显示如下：
Gas Valves 1/4
MultiPatch 005 H
MultiBank A
和Single Patch一样，Patch名 称 ，编 号 和 Bank库 会 依 次 显 示 出 来 。注 意 ：附 在 Bank和Patch
上 的“ Multi”前 缀 有 助 于 将 其 与 Single Patch的预设信息区分开来。
按下翻页功能键 Page H 显示第二页的Patch信息：
FlintTinder 2/4
Patch 000 H
Bank A
Category All
Part A
Boo Creeps 2/4
Patch 000 H
Bank A
Category All
Part B
该页面提供了组成该Multi Patch的两个Single Patch预 设 详 情 。按 下 MULTIPART CONTROL
功能键A或者B可以查看对应架构的预设。注意：它们都会显示为Patch 000编号和Bank A
库。你可以选择任一Single Patch（或者Init Patch）从 而 对 Multi Patch的整体声音进行修
改。Category-类型项目的运作则与Single Patch的一样。
按下翻页功能键 Page H 显示第三页的patch信息：
MULTI SETTINGS 3/4
Level A 60 H
SplitPoint F 3
Level B 127
该页面可让你设置Multi Patch中Part A和Part B的 相 对 音 量 。无 论 Part A和Part B是路由至相
同输出端还是分别在Main输出端和Aux输出端，Level A和Level B项目都可有效修改。
在设置菜单Settings的Page A页面上可设置该路径配置（请查阅第四十三页的介绍）。
在Split模式下，Part A在键盘低音区弹奏；Part B在键盘高音区弹奏。分割点可以设定在键盘
的 任 意 位 置 上 。对 于 Init Patch，“ 分 割 点 ” 位 于 中 央 C（C3）：如 上 图 的 Patch例子所示，Patch
的设计者将分割点设在F3上 。你 可 以 选 定 Row 4，然 后 从 C-2至G8选择另外一个音符从而修改
该分割点。该范围比起键盘的尺寸要广，因为可以转换键盘或者Summit从外部设备接收到的
MIDI Note数据的对应八度。
如果你仅仅想在键盘物理区域内移动分割点，可以按住Split功能键
14
，然 后 按 下 一 个 琴 键
配置为新的分割点。
按下翻页功能键 Page H 显示第四页的atch信息：
MULTI SETTINGS 4/4
Octave A +0 H
Octave B +0
八度参数Octave A和Octave B可以让你分别转换Multi Patch两 个 架 构 的 音 高 ，上 调 或 者
下降1，2八度。
Patch的对比
Compare对比功能键
3
可以让你聆听到所加载Patch的“原厂”状态，即便你已经做了任
何的调节和修改。按住该功能键即可聆听到Patch原始状态；当你松开按键，将返回到你所修
改后的Patch版本。注意：当任意琴键被按住时，你无法选用Compare对比功能。该功能是非常
有用的：当你要保存一个新Patch到某个存储位置，而该存储位置已经包含一个你希望保留的
Patch，你 可 以 在 保 存 过 程 中 按 下 Compare对比功能键来查看该存储位置已有的内容。
快速初始化
任何时候，你按下初始化功能键Initialise
2
时 ，将 加 载 一 个 Summit的初始预设的默认副
本。该 加 载 的 Patch是初始预设Init Patch。如 果 当 前 处 于 Multi Patch模式，按照最近一
次所选定的是哪个Part架 构 ，初 始 预 设 可 以 针 对 Part A或者Part B进行加载。
加载初始预设Init Patch并不会覆盖掉早前的Patch，但 如 果 你 还 未 将 早 前 的 Patch保存
到User Patch存 储 位 置 中 ，那 么 针 对 该 Patch所做的全部修改将遗失。
注 意 ：当 你 修 改 Patch时，你会失去当前的合成器设置。如果当前的设置
修改是针对已保存的Patch时，那么这些修改也会遗失。所以，在加载一
个新patch前，我们建议你先保存你的设置。请查看下面“保存Patch”章
节的介绍。
保存Patch
Single Patch预设可以保存到512个存储单元任意位置中；类似地，Multi Patch预设也可以保
存到512个存储单元任意位置中。然而，如果你要将自己的Patch保存到预设库 - Bank A，B
或者C的任何一个中时，那么里面的出厂预设将被覆盖。按下Save保存功能键
11
即可存储
Patch。此 时 ，OLED显示器显示的内容变化如下：
SAVE RENAME 1/3
I Init Patch 1-101 H
H
-space->
㶶痗䔶Ⰶ
⯕叻
*OJUJBMQBUDIぜ獦
14
你现在可为Patch命名新名称进行保存。现有的名称是初始显示的；使用第二栏Row 2的按键
（H）移动光标至你要修改的字符，然后使用参数控制旋钮
10
选 择 新 的 字 符 。每 重 复 一 次 该
操作可修改一个字符。大写字母，小写字母，数字，标点符号以及空格都可以使用旋钮控制器
依 次 获 取 。使 用 第 四 栏 Row 4按键可以选择一个空格替代字符。当你已经完成新名称的输入
后，按下翻页功能键 Page H 跳至页面Page 2，此 处 ，你 可 以 为 修 改 好 的 Patch选择要保存的
位置。
SAVE LOCATION 2/3
Patch 101 H
Bank D
Init Patch
现 在 ，你 可 以 通 过 Bnk库和预设编号进入到对应的存储位置。注意：当前位于该存储位置的
Patch名称将在第四栏Row 4显 示 ，以 此 提 醒 你 此 位 置 已 经 保 存 了 什 么 内 容 ，以 防 是 你 不 希 望
覆 盖 掉 的 内 容 。再 次 按 下 Page H 翻页功能键进入页面Page 3，此处你可以将该Patch分配至
事先设定的分类中。
SAVE CATEGORY 3/3
Category None H
当你完成这些操作后，再次按下保存功能键Save，此时，显示器将显示确认该Patch完成存
储。
如果你不介意早前的Patch版本被覆盖的话，你可以将修改后的Patch保
存到相同的位置。连续按保存功能键Save四次就能快捷完成该存储。
假如Summit的出厂预设Patch意 外 被 覆 盖 ，你 可 以 使 用 Novation
components管理软件重新下载使用。详情请查阅第十二页的介绍。
基础操作-声音修改
当你已经加载了一个你喜欢的声音Patch后，你可以使用合成器的控制器通过多种方式修改
其声音。本用户指南后续介绍的每个控制面板区块都将更为深入，而在此之前，你需要先了解
一些基础内容点。
OLED显示器
OLED显示器会一直显示上一次操作时所选择的菜单页，直至控制面板上的旋钮控制器或者
滑块被移动。显示器的内容会瞬间随之变化，以显示控制器被移动的情况：既会显示新的参
数数值，也会显示当前所加载Patch所存储的参数值。
O1Fine
current -17
saved val +0
许多旋钮控制器采用的参数值域是：从0至+127，而 其 他 的 ，例 如 ：滤 波 器 的 Env Depth控制
或者振荡器的Mod Env 2控制则采用“中心零值”的模式，参数值域为-64至+ 63，或 者 -128
至+127。
控制器被释放后，显示器可以片刻返回到先前的菜单页面（时间可用户自定义）。如果10分钟
内没有任何控制操作，显示屏将关闭，但当有新的操控发生时，显示器将马上恢复激活。
但有些控制器的情况例外：Master Volume旋 钮 控 制 器 ，三 个 振 荡 器 Wave功能键的more设
置 ，以 及 滤 波 器 Shape功能键的Dual设 置 。以 任 何 方 式 调 节 Master Volume控制器都不会对
OLED显 示 器 产 生 改 变 ，但 是 设 置 振 荡 器 Wave为more选 项 时 ，会 改 变 Osc菜单中页面3，5
或7的显示内容（具体页码视所调节的振荡器而定），因为这些页面包含了针对波表选择的
WaveMore参数内容。类似的，设置滤波器Shape参数为Dual会改变Voice菜单第四页的
显示，此处包含与多个滤波器配置关联的FltShpMore和FltFreqSep参数。
参数调节
与传统模拟合成器一样，在Summit上的大部分主要声音修改控制器是专门的物理控制旋钮
或者开关，可实现最常用声音参数的及时获取。
合成器功能区块中的许多额外参数调节可通过菜单系统实现；这些参数一般在现场演奏时，
你是不需要马上进行调控的。它们位于Osc（ 振 荡 器 ），Env（ 包 络 ），LFO（ 低 频 振 荡 器 ），
Arp（琶音器）/Clock（ 时 钟 ），Voice（ 音 色 ）以 及 FX效果器菜单中，可直接对声音的生成以
及处理相关环节产生影响，而Mod（ 调 制 ）和 FX Mod（FX效果调制）菜单可以让你将专门控
制FX参数的调制矩阵或者独立的FX调制矩阵与其他合成器区块功能连通使用。
滤波器旋钮
在现场演奏中，调节合成器的滤波器频率可能是最常用的声音修改方式。正因为如此，在键
盘上方直接设有一个针对滤波器频率的大尺寸旋钮控制器
60
。体 验 聆 听 不 同 类 型 patch预
设在滤波器频率被修改时会带来如何不同的声音特质。同时，聆听三款基础滤波器产生的不
同 效 果 ，然 后 将 参 数 Shape设定为dual选项，应用双滤波器组合配置。
键盘控制器
Summit的键盘配有一对标准的合成器控制轮（Pitch弯音轮和Mod调 制 轮 ）。弯 音 轮 承 载 有
弹簧，可回弹至中心位置。以半音程为单位，+/-2八度为调节范围，弯音轮可以对每个振荡器
独 立 进 行 调 控（ 请 查 阅 第 二 十 六 页 关 于 BendRange参 数 的 结 算 ）；针 对 初 始 预 设 Initial Patch
的默认设置是+/-1八 度 ，但 是 许 多 Patch具有不同的弯音调节范围。
调制轮的精确功能随着加载的Patch而有所不同。它通常被用于为合成器声音增添表现力和
不同元素。常规作用是为增加颤音。
也可以使用弯音轮来对构筑声音的不同参数，或者参数组合进行修改。这方面内容将在本用
户指南第四十六页展开更详细的介绍。
我们也为键盘配置有一对八度切换功能键
84
。每按击一次，即可有效将整个键盘上下调节一
个八度，有效范围最多三个八度。当使用该功能键时，Octave八度功能键将亮起三个等级亮
度的白色灯光，以此表示八度切换功能已经被激活：亮度随着八度切换的幅度而提升。
默认情况下，大致位于键盘中间位置的C是中央C（位于振荡器Shape控 制 器 的 下 方 ）。
15
琶音器
Summit内 置 有 强 大 的 琶 音 器（‘ Arp’），支持实时地演奏和操控复杂变化的节奏。通过按击
Arp On琶音功能键启动
51
。
最基础的配置是：当一个琴键被按下时，音符将按照一定速率被琶音器重复触发。该速率可
通过Arp琶音器菜单Page 1页面的ClockRate参数或者Tempo控制器进行设定。如果你弹
奏一段和弦，琶音器将识别对应的音符并按照相同的速率和次序分别将其播放出来（我们称
之为琶音pattern乐段或音序）；因此，如果你弹奏C大调，那么琶音器处理的将是构成该和弦
的音符 C，E和G。
琶音器的速率也可以和输入的MIDI时钟信号同步，因此你可以轻松地将琶音pattern和音序
器，鼓机或者其他声音生成器进行锁定。
调节参数控制器Gate
55
，Type
57
，Rhythm
54
和Octave
56
可以以多种方式修改pattern
的节奏。大部分这些参数或者其他参数都可以在Arp菜单的Page 2页 面 进 行 修 改 。详 情 请 查 阅
第三十三页的介绍。
MIDI控制
Summit可以实现深度的MIDI控制并且几乎全部的控制器和合成器参数都可以向外部设备传
输MIDI数 据 。同 样 的 ，来 自 DAW，音 序 器 或 者 主 控 制 键 盘 的 MIDI也可以对合成器参数几乎全
方 位 的 控 制 。此 外 ，bi-timbral双架构的合成器数据可分别在支持广泛外部MIDI互动的不同
MIDI通道上实现传输和接收。
Settings设置菜单具有三个页面用于MIDI的配置以及提供众多功能项用于不同方面的MIDI
控 制 。除 了 每 一 Part架构的MIDI通 道 设 定 外 ，还 包 括 了 琶 音 MIDI输 出 ，触 后 ，CC/NRPN传输/
接收以及Program/Bank Change信号的传输/接收。详情请查阅第四十六页的介绍。
出厂时默认全部MIDI传输/接收功能项皆为开启状态。MIDI Channel通道1设置为针对全局合
成器数据的激活通道，Channel 2用于Part A的数据，Channel 3用于Part B的数据。详情请查
阅第四十页的介绍。
Animate-预置激活功能键
每个ANIMATE预置激活功能键
80
（共两个按键）都可以配置用于为合成器声音提供一个
瞬时修改。只要功能键被按住，功能就会持续生效。这是在现场演奏时“随心所欲”添加声音
效果的好办法。
80 81
许多Summit的出厂预设Patch编辑有ANIMATE激 活 功 能 。当 具 有 Animate功能可被使用时，
功能键会亮起灯光。ANIMATE功能键可使用调制矩阵进行编辑，并且编辑的内容会在Mod
和FX Mod调制菜单的Source列表中显示出来。每个按键可针对Mod Matrix或者FX Mod
Matrix调制矩阵中任意Destination目标项配置一个调制源。请查阅第三十八页和三十九页更
详细的的介绍。
16
声音合成说明
该章节覆盖了更为详细的电子声音产生以及处理的常规原理，包括：对应所涉及的Summit功
能区块。如果用户对模拟声音合成并不熟悉，建议仔细查阅这一章节的介绍。如果对这内容
相当熟悉，可跳过此章节，查阅下一个章节的介绍。
了解声音的组成（音乐和非音乐类型），将有助于理解合成器是如何生成声音的。
声音通过空气以一定周期性规律对耳膜产生振动从而被感知。然后，大脑把这些震动非常精
密地诠释成众多声音类型中的一种。
显然，任何声音都可以按照以下三个要素进行描述，而且全部的声音都带有这三个要素：
• 音高
• 音色
• 音量
声音间的不同就是由这三个要素在声音开始出现阶段以及后来延续阶段的不同量级变化所导
致的。
作为一款音乐合成器，我们特意把Summit设计成可以精细控制这三个声音要素。特别是在声
音的整个“生命周期”中它们是如何被修改的。这些要素经常会被冠以不同的名称：音量可能
会被称作振幅/响 度 或 者 电 平 ，音 高 会 被 称 为 频 率 ，音 色 被 称 为 音 品 。
Pitch（音高）
如上述提及的，声音就是通过空气振动耳膜而被感知的。而声音的音高是由振动的速度来决
定的。对于成年人，可感知的声音最慢振动是每秒20次，大脑对此识别为低音类型；而可感知
的最快振动速度是一秒数千次，大脑将其识别为高音类型。
Time Time
A B
如果计算上面两个波形的波峰数目，会发现波形B的波峰数量是波形A的两倍（波形B实际比
波形A高一八度）。在一定时间内的振动次数决定了声音的音高。这正是为何音高有时候会被
称作频率。特定时间内的波峰数量决定了声音的音高或者频率。
Timbre（音色）
音乐声音是由数个不同但有联系，且同时出现的音高组成的。最低的我们称之为“基础”音
高，和感知的声音音调相对应。组成声音的其他音高，按照一定比例与基音相关联，我们称之
为泛音。每个泛音的响度与基音响度之间的对比决定了声音整体的音色或者音品。
例如以羽管键琴和钢琴两种乐器为例，在琴键上按一致音量弹奏同一音符。即便音量和音高
一致，但乐器的发音还是明显不一样。这是由于两种乐器产生同一音符的机理不同，导致产生
的泛音不同；钢琴声音所呈现的泛音和羽管键琴声音的泛音不一样。
Volume（音量）
音量经常被称为声音的振幅或者响度，是由震动大小而决定的。简单举例：在一米距离听到的
钢琴声音要比距离50米远所听到的声音要响亮。
Volume
A B
如上面所介绍的，声音是由这三个要素决定的。现在，需要在音乐合成器中实现这三要素。合
成器正是按照这样的逻辑，分组件制造出这些不同要素。
合成器的其中一个组件是Oscillators（振荡器），它可以提供决定声音音高的原始波形信号，
并伴随着原始泛音内容（音色）。这些信号随后将在组件Mxier（混音器）中被整合一起，混合
后的信号接着会发送至称为Filter（滤波器）的组件中。该组件通过移除（过滤）或者强化特
定泛音从而对声音音色做进一步的改变。最后，经过过滤后的信号将发送进Amplifier（放大
器），该组件决定了声音的最终音量。
Oscillators Mixer Filter Amplifier
其他的合成器组件还包括LFOs（ 低 频 振 荡 器 ）和 Envelopes（包络）- 提供了和振荡器/滤波器/
放大器交互配合修改声音音高/音色和音量的方式，从而随着时间推移为声音的特质提供改
变。由于低频滤波器和包络目的是调制其他的合成器组件，所以通常它们被称为‘调制器’。
这些不同的合成器组件现在将被更加详细地介绍。
振荡器和混音器
振荡器组件是合成器的真正核心。它可以产生电子声波（当最终发送至扬声器时会制造出共
振）。波形按照可控制的音乐音调生成，始初由键盘上所弹奏的音符或者接收到的MIDI音符
信息所决定的。该声波的特有音色或者音品实际则由其波形所决定。
多年前，音乐合成的开拓者们就发现即使是几个不同的波形也蕴含了许多对音乐制作有帮助
的谐波（泛音）。这些波形的命名正好反映出它们在一种叫振荡器的装置上所被观察到的形
态：正弦波，方形波，锯齿波，三角波和噪声。每个Summit振荡器都可以产生全部这些波形，
而且还可以生成非传统的波形。（注意：噪声实际上是独立产生并在混音器组件中和其他波
形 混 合 的 。）
每个波形（除噪声外）都有具体的一套音乐相关联的泛音，可供合成器的其他组件进一步操
作。
下面图表展示了这些波形在振荡器上的形态，以及谐波的相对电平情况。请留意：波形中不
同谐波（泛音）的相关水平的表现决定了最终声音的特点。
正弦波
Volume
Harmonic
1
Sine Wave
Sawtooth Wave
Volume
Volume
Harmonic
Square Wave
Volume
Harmonic
1 2 3 4 5
Volume
Harmonic
1 3 5 7
Triangle Wave
1 2 3 4 5
Harmonic
1 2 3 4 5
Noise
只具有单一泛音。波形产生的是最为“纯净”的声音，因为只有单一音高（频率）。
三角波
Volume
Harmonic
1
Sine Wave
Sawtooth Wave
Volume
Volume
Harmonic
Square Wave
Volume
Harmonic
1 2 3 4 5
Volume
Harmonic
1 3 5 7
Triangle Wave
1 2 3 4 5
Harmonic
1 2 3 4 5
Noise
该波形只含有奇数谐波。每个谐波的音量递减和其所在位置的平方数一致。例如：第五个谐波
音量是基音的1/25。
17
锯齿波
Volume
Harmonic
1
Sine Wave
Sawtooth Wave
Volume
Volume
Harmonic
Square Wave
Volume
Harmonic
1 2 3 4 5
Volume
Harmonic
1 3 5 7
Triangle Wave
1 2 3 4 5
Harmonic
1 2 3 4 5
Noise
该波形具有丰富的谐波（泛音），包含了基础频谱的偶数和奇数谐波。它们的音量与其所在位
置相反。
方形波 / 脉冲波
Volume
Harmonic
1
Sine Wave
Sawtooth Wave
Volume
Volume
Harmonic
Square Wave
Volume
Harmonic
1 2 3 4 5
Volume
Harmonic
1 3 5 7
Triangle Wave
1 2 3 4 5
Harmonic
1 2 3 4 5
Noise
这类波形只含有奇数谐波，其音量和锯齿波中的奇数谐波一致。
你会发现：方形波高低值的时间长度比例是一致的。该比例我们称之为‘duty cycle-占 空 比 ’。
一个方形波占空比一直为50%，那么意味着一半的循环处于高值，另外一半处于低值。可以让
你 调 节 基 础 方 形 波 的 占 空 比（ 使 用 Shape控 制 器 ）从 而 产 生 更 多“ 趋 于 直 角 ”的 形 态 。这 些 我
们经常称之为脉冲波形。随着波形越来越趋于直角，甚至会引入更多的谐波，该波形特征也
会产生改变，对应的声音则“鼻音更重”。
脉冲波的宽度可以通过调制器进行动态修改，它会引起谐波内容的不断变动。经过适度调节，
该波形的声音质感会变得非常“肥”。
脉冲波形的声音占空比是40%还是60%都不会造成差异，只是波形“颠倒”了，而谐波内容是
一致的。
50%
40%
10%
60%
噪声
他们基本是随机的信号，没有一个基波频率（因此没有音高特性）。噪声包含全部频率，并且
全都是同一个音量。因为没有音调，所以噪声通常有利于创建声音效果和打击类的声音。
Volume
Harmonic
1
Sine Wave
Sawtooth Wave
Volume
Volume
Harmonic
Square Wave
Volume
Harmonic
1 2 3 4 5
Volume
Harmonic
1 3 5 7
Triangle Wave
1 2 3 4 5
Harmonic
1 2 3 4 5
Noise
环形调制
环形调制器是一款声音生成器，可从两个振荡器获取信号并有效将其一起进行“衍生”。
Summit的环形调制器使用Oscillator 1（振荡器1）和 Oscillator 2（振荡器2）作为输入。输出
结果取决于每个振荡器信号呈现的不同频率和谐波内容，由一系列不同频率和原始信号上呈
现的频率所组成。
OSC 1
OSC 2
X
频 率 调 制（ FM）
另外一种将来自两个源头的信号整合的方式是频率调制（FM）。按 照 这 一 技 术 ，一 个 振 荡 器
频 率（ 有 时 候 被 称 为“ carrier”）的名义中值会依据与另一振荡器信号瞬时振幅的对应量级来
实现动态变化。Summit的面板上有一整套控制器专门用于添加FM效果。
确切的声音效果取决于每个振荡器的波形，它们关联的音高以及调制信号的最大振幅：这些
后续参数可以在Summit上手动操控，并且通过低频振荡器和包络实施进一步修改。
频率调制的结果是产生非常广泛的额外谐波（实际理论上是无穷大的）以及振荡器音高的上
下调制。按照频率调制的概念说法，谐波（泛音）经常被称为边带。显著的边带数量和调制信
号的振幅成对应正比，但是和“carrier”与调制器的频率差异成对应反比。如果调制器富有谐
波，例如：每个谐波制造出自己的一套边带，进一步充实声音的内涵。
FM调制器
OSC 1
OSC 2
频率调制输出
OSC 1音高
Harmonics
18
混音器
为了扩大可生成声音的范围，标准模拟合成器一般内置有一个以上的振荡器（Summit针对架
构Part A配有三个振荡器；针对架构Part B配有三个振荡器）。使用多个振荡器生成一个声
音，可以得到非常有趣的谐波混合效果。单个振荡器相对其他振荡器彼此间进行稍微的失谐
处理，可以获得非常“暖”和“肥”的声音。Summit的Mixer混音器可以让你创造出由振荡器
1/2/3波形，噪声源，环形调制输出所组成并按需要混合一起的声音。
OSC 1
OSC 1 VOLUME
OSC 2 VOLUME
OSC 3 VOLUME
MIXER
OSC 2
OSC 3
NOISE
RING MOD
NOISE
RING MOD
振荡器OSC1，2，
3和噪声以及环
形调制效果混合
后的复杂波形
滤波器
Summit是一款减法音乐合成器，也就是说声音的某些部分会在合成进程中某些环节被消减
掉。
振荡器提供带有丰富谐波的原始波形，而滤波器则通过控制操作负责把部分谐波消减掉。
Summit具有三个基础类型的滤波器：低通，中通和高通。合成器中最为常用的滤波器类型是
低通滤波。在滤波器中，可以设定一个截止频率（频率分界点），任何低于该频点的频率都可
以通过，而高于该频点的频率则被过滤掉或者移除。参数Filter Frequency（滤波器频率）
的设置可指定该频点，频点以上频率将被消除。从波形中消除谐波的过程会对声音特质/音色
的产生变动影响。当滤波器频率参数设置为最大值时，滤波器处于“开放”状态，不会有原始
振荡器波形的频率被消除掉。
在实践过程中，低通滤波器截止频率以上的谐波音量会有一个逐渐下降的过程，而非骤然下
降。而这些谐波的音量如何速度随着截止频率频点以上频率的提升而降低是取决于滤波器斜
率参数-Slope。该斜率是按照“每八度多少音量单位”来测算的。由于音量单位采用分贝，所
以 斜 率 通 常 以 每 八 度 多 少 分 贝（ dB/oct）这 样 来 描 述（ dB/oct）。数值越高，截止频率分界点以
上谐波被抵消的力度越大，滤波器效果越明显。Summit滤波器带有一个12 dB/oct斜 率 ，但 两
个相同类型滤波器可以联合产生一个24 dB/oct斜率。组件提供了两个斜率参数值-Summit同
时允许两个不同类型滤波器串联或者“平衡”运作，以便滤波器的输出可受到两方面的处理。
滤波器的另外一个重要的参数是Resonance共 振 。通 过 超 前 滤 波 器 Resonance共振的控制，
频率分界点上的频率音量可以被提升。这对于要强化声音中特定谐波是非常有帮助的。
随着共振的提升，类似啸声的特性会引入到通过了滤波器的声音中。当共振水平设置很高，任
何时候信号通过滤波器，共振实际都会让滤波器发生自振现象。所产生的啸声音色实际上是
一 个 纯 粹 的 正 弦 波 ，音 高 取 决 于 Frequency控制参数（滤波器的频率分界点）。如需要，共振
所产生的正弦波实际上可以充当额外声源。
下图显示的是典型低通滤波器的共振情况。截止频率分界点以上频率音量被降低。
Volume
Volume
Frequency
截止频率分界点
Volume
Volume
Frequency
截止频率分界点
Frequency
截止频率分界点
Frequency
截止频率分界点
当共振添加时，分界点附近的频率，其音量有所提升。
Volume
Volume
Frequency
截止频率分界点
Volume
Volume
Frequency
截止频率分界点
Frequency
截止频率分界点
Frequency
截止频率分界点
除了传统的低通滤波器类型，还有高通类型和带通类型。在Summit上 ，可 以 通 过 Shape切换
键
58
选择滤波器类型。
高通滤波器和低通滤波器类似，但是运作却相反，因此，截止频率分界点以下的频率会被消
除 ，以 上 的 频 率 会 通 过 滤 波 器 。当 Frequency参数设置为最低值，滤波器处于完全开放状态，
没有任何频率会从原始振荡器波形上被移除。
Volume
截止频率分界点
带通滤波器，截止频率分界点附近中间位置的狭窄频率带会通过滤波器。频率带上下位置的频
率会被移除。这类型的滤波器是无法完全开放让全部频率都通过的。
Volume
截止频率分界点
通过将上述介绍的简单类型滤波器组合使用，将得到频率和音量间复杂的关系。Summit允许
你按照一系列组合，“叠加”使用不同类型的两个滤波器。通常，对比单个滤波器，这样的组合
相当于两个减法滤波器，会引起更多频率移除。而如果两个滤波器的截止频率分界点不同，
19
会带来有趣的效果。例如：如果一个低通滤波器紧接一个高通滤波器，那么通过低通滤波器
的较高频率将被输送至高通滤波器，接着部分频率再被过滤掉，最终留下介于两个滤波器分
界点之间的一段狭窄频段。该频段的带宽取决于两个分界点之间的差异距离。
LPF
(f
1
)
HPF
(f
2
)
LP > HP
f
1
低通滤波器
12 dB/oct
高通滤波器
12 dB/oct
当f1 < f2时的
组合响应
Frequency
低通滤波器
12 dB/oct
高通滤波器
12 dB/oct
f
2
f
1
f
2
当f1 > f2时的
组合响应
平衡组合两个同类型滤波器会产生一个非常不一样的效果，因为两个滤波器组件的效应将
汇总一起。低频率将通过低通滤波器，而高频率将通过高通滤波器，结果是两个截止频率分
界点之间区域会出现一个峰谷。
LPF
(f
1
)
HPF
(f
2
)
+
f
1
低通滤波器
12 dB/oct
高通滤波器
12 dB/oct
f
2
当f1 < f2时的
组合响应
Frequency
低通滤波器
12 dB/oct
高通滤波器
12 dB/oct
f
1
f
2
当f1 > f2时的
组合响应
包络和放大器
先前的图表针对的是合成器声音中音高和音色的描述。合成器用户指南接下来将介绍声音的
音量是如何被控制的。乐器产生的音符音量根据乐器类型，通常会在音符的持续阶段有很大
变化。
例如：一个管风琴的音符在琴键被按下后会迅速达至全音量，并且保持全音量直至松开琴键，
然后在某个临界点，音量水平会随即下降至零。
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TACK DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TACK DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TACK DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILTER
CUT-OFF
一个钢琴的音符在琴键被按下后会迅速达至全音量，即便琴键被按住，音量也会逐渐下降，
数秒后降至零。
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILTER
CUT-OFF
拟弦乐在琴键按下时只会逐渐达到全音量。当琴键被按住，会一直维持全音量。而当琴键松
开 后 ，音 量 会 缓 慢 下 降 至 完 全 为 零 。
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN
RATE
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY
RELEASE
SUSTAIN
SUSTAIN TIME
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
VOLUME
AT TAC K DECAY RELEASE
SUSTAIN
TIME
KEY "ON" KEY "OFF"
FILTER
CUT-OFF
在模拟合成器中，改变音符在整个持续过程中的声音特征是通过包络生成器组件实现的。而其
中的振幅包络（Amp Env）与放大器相关联，控制音符的振幅-也 就 是 音 符 生 成 时 ，声 音 的 音
量。每个包络生成器具有五个主要的控制参数，它们决定了包络的形态，通常被称为AHDSR
参数或者包络“阶段”。
VOLUME
TIME
KEY “ON” KEY “OFF”
SUSTAIN
ATTACK HOLD DECAY RELEASEDELAY
Attack Time（起音时间)
该参数调节的是琴键按下后声音音量从零爬升至全音量所消耗的时间。可用来创建一个缓慢
“ 渐 进 ”的 声 音 。
Hold Time（保持时间）
许多合成器没有该参数，而Summit却配备了。它决定了音符在紧接起音阶段后（在开始进入
衰减阶段音量下降前）保持多久的最大音量。
20
Decay Time（衰减时间）
该参数调节的是琴键被按住时，音量从始初全音量状态下降至参数Sustain所设置音量水平所
消耗的时间。
Sustain Level（延音音量）
该参数和其他的包络控制参数不同，它是设置一个音量水平而非一个消耗时间。它设置的是
衰减时间过后，琴键被按住时，包络所维持的音量水平值。
Release Time（释音时间）
该参数调节的是当琴键被释放后，音量从延音音量（Sustain Level）下 降 至 零 所 消 耗 的 时 间 。
它可以被用于创建具有“渐退”特征的声音。
Delay Time（延迟时间）
你会留意到图表上包含一个更为初期的阶段-Delay（延迟）。它决定了琴键被敲击后，需要多长
时间才进入起音阶段以及整个AHDSR进程。这是另外一个通常合成器不包含的包络阶段，但
是Summit是配备的。这个额外的延迟时间使我们需要重新命名整个包络进程为DAHDSR，
以确保完整性。（虽然许多用户可能还是会继续使用传统的名称-ADSR）。
大部分现代合成器能够生成多重包络。Summit具有三个包络生成器：Amp Env（振幅包
络 ）具 有 专 门 的 一 套 ADSR硬件滑块控制器（延迟时间和保持时间参数可以通过菜单分开操
控），并且如上述介绍的，将一直作用于放大器从而塑造每个被弹奏音符的音量。两个调制包
络（ Mod Env 1和Mod Env 2）采用同一套控制器，并带有一个切换开关可选择将控制器具
体配置用于控制哪个包络生成器。在每个音符的“生命周期”中，调制包络也可以动态修改合
成器的其他功能组件。Summit的ModEnv生成器可以用于修改滤波器的截止频率分界点或者
振荡器。
滤波器
截止频率
TIME
KEY “ON” KEY “OFF”
SUSTAIN
ATTACK HOLD DECAY RELEASEDELAY
LFO（低频振荡器）
和包络生成器一样，LFO（低频振荡器）也是属于合成器的调制器，因此，与自身声音合成组
件不同，低频振荡器是可以用来修改（或者调制）合成器的其他组件的。例如：在Summit中，
低频振荡器可以用来修改振荡器的音高或者滤波器的截止频率以及许多其他参数。
大部分乐器产生的声音会随着时间的推移在音量/音高/音色上不断变化。虽然有时这些变化
是非常微妙的，但是依然会对最终的声音特征产生深刻影响。
包络是用于针对单一音符在整个持续时间内的一次性调制实施控制，而低频振荡器则是利用
重复的波形循环进行调制。如先前章节所介绍的，振荡器产生一个恒定波形，其形态可以是
一个重复的正弦波/三角波等等。低频振荡器通过类似方法产生波形，但一般是在人耳难以察
觉的非常低的低频上产生声音。和包络一样，低频振荡器产生的波形也可以发送至合成器的
其他组件中对声音产生修改。Summit具有四个低频振荡器，每两个为一组采用独立的全套控
制硬件。它们可以用来调制不同的合成器组件，并且以不同速率运作。
试想一下：该非常低频的声波作用于振荡器的音高，结果是该振荡器音高在原音高上下缓慢
提升/下降。例如：提琴演奏家上下指拨弓弦乐器的琴弦,所产生的音高上下微妙移动带来的效
果 ，被 人 们 称 之 为“ 颤 音 ”。
经常用于低频振荡器的波形是三角波。
PITCH
PITCH WITHOUT
MODULATION
TIME
或者，如果相同的低频振荡器信号调制的是滤波器截止频率而非振荡器音高，会产生类似摇
摆 的 效 果 ，被 称 为“ 哇 音 ”。
总结
合成器可以拆分为五个主要声音生成或者声音修改（调制）组件：
1. 生成不同音高波形的振荡器。
2. 将振荡器的输出混合一起的混音器（也可以添加噪声和其他信号）。
3. 消除特定谐波从而修改声音特性或音色的滤波器。
4. 包络生成器所控制的放大器，可以当某个音符产生时，在整个声音周期内对音量进
行调节。
5. 低频振荡器和包络可以对上述组件进行调制。
通过使用该合成器体验原厂预设的声音素材（Patch）并且创建新的声音，会为你带来很大乐
趣，没有比亲身体验更好的方式了。体验调校Summit的多种控制器最终会让你全面理解不同
的合成器组件如何修改和塑造新声音的。有了本章节知识点作为基础，并理解清楚当扭动旋
钮或者操作开关时，合成器内部实际发生了什么。这些都将让你创造激动人心声音的过程变
得轻松且有趣。尽情享受!
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Novation Summit ユーザーガイド

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