STUDIO
CHANNEL
电管通道条
© 2008, PreSonus Audio Electronics, Inc.
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中户册
（版本 1.1）
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发邮件给 PreSonus 进联系，电话和地址请下。之后购买者会得到个返修认证号码及
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导致的设备表的损伤。任何隐含的保修，包括暗含的可销性以及特定的都会由于有限质
保障的持续时间有所限制。些洲允许排除次要的或者间接的损坏的限制，所以限制并
适于全球的户。这个保修赋予户的合法权，根据同的洲会有差异。
录
1 概述
2 控制 & 连接
3 操作
4 技术内容
1.2 特点 ……………………………………………………………………………………………………………. 4
1.3 包装内容 ………………………………………………………………………………………………………. 5
1.1 介绍 ………………………….…………………………………………………………………………………. 3
2.1.1 电管话筒前级放 …………………………………………………………………………………… 6
2.1.3 参 EQ …………………………………………………………………………………………………….. 8
2.2 背板布局 …………………………………………………………………………………………………….10
2.1 前板布局 ……………………………………………………………………………………………………. 6
2.1.4 总和 VU 表 …………………………………………………………………………………………… 9
2.1.2 压缩…………………………………………………………………………………………………….… 7
3.1.2 动圈 ……………………………………………………………………………………………………… 11
3.2 动态处教程 ………………………………………………………………………………………………. 12
3.3 均衡 ………………………………………………………………………………………………………… 20
3.3.1 么是 EQ? …………………………………………………………………………………………….. 20
4.1 规格 …………………………………………………………………………………………………………… 27
3.4 常设置 ……………………………………………………………………………………………………….. 24
3.3.3 提升还是提升 ……………………………………………………………………………………….. 22
3.3.2 如何找到最好的并保其他 …………………………………………………………………………… 21
3.2.1 动态的常问题 ……………………………………………………………………………………….. 12
3.2.2 动态处的类型 ………………………………………………………………………………………… 13
3.2.3 动态处的术语 ………………………………………………………………………………………… 14
3.2.4 常规压缩设置建议 ………………………………………………………………………………………. 17
3.1.1 电容 ……………………………………………………………………………………………………… 11
3.1 话筒 …………………………………………………………………………………………………………… 11
3 | PreSonus 2007
概述
1.1 介绍
感谢您购买 Studio Channel，PreSonus 设计的 Studio Channel 使质的元件以确保最佳演出效果
和时间使。Studio Channel 拥有 Class A 电管前置放、基于 VCA 的压缩和三段参均衡，
是专业录棚的，并适合所有类型的话筒、乐、键盘和合成， Studio Channel 拥有出众，可
呈现任何想要的声 —— 华丽的声、清澈的吉他、丰满的低吉他、动态强的原声钢琴、出的军
、具有击打感的斯、强的 MPC 轨,… 您可以想象。
任何关于 Studio Channel 的宝贵意。PreSonus 公司希望断的提产品的性能，我们常重视您的反
馈，我们相信每位户都是我们需要聆听的专家，这也是我们断提产品质的最好式。我们感谢
您购买此产品来表达对我们的持。
在连接 Studio Channel 到录系统前，我们建议您阅读本册来熟悉所有功能、使和正确的连接式，
以预防任何安装和设置阶段法预到的问题。对于录和现场演出，坏线材和合适的接地是常的问
题，我们建议您在发现任何噪或者声相关的问题时，对您的线材、连接和接地进检查。
再次感谢您购买我们的产品，希望您能享受使 Studio Channel !
4 | PreSonus 2007
概述
1.2 特点
Studio Channel 有很多让它成为好产品的原因，它的前级放是 PreSonus 曾经得奖的产品 BlueTube，
输出的放加上 12AX7 电管，优于这个级别的前级放。它有着很的动态余以及出的
声，双控制增益和 Tube Drive 可以帮助达到宽的声。 Studio Channel 还有可调的、乐感出的
VCA 平滑压缩，以及快速的启动时间和参 EQ 来实现增益／衰减后的润，频悦、低频厚实、中频
清晰。 Studio Channel 如同瑞军样巧，却拥有可以为您身打造声的所有具。
特点总结
Class A 电管话筒 / 乐前级放
Tube 电管增益与电管驱动
可调 VCA 压缩 (阈值, 率, 启动, 释放, 补偿增益, 动, 软拐点)
三段参 EQ
精确的模拟 VU 表监控增益衰减与输出
EQ Pre/Post 压缩切换
80Hz 通滤波
20dB pad
相位反转
坚固的属机身
极动态余
超低噪设计
5 | PreSonus 2007
Studio Channel
概述
1.3 产品包装内容
您的 Studio Channel 包装包含以下内容:
16VAC 1000mA 电源
PreSonus 保修卡
6 | PreSonus 2007
o
o
o
Pin 1 = GND
Pin 2 = +48V
Pin 3 = +48V
控制与连接
2.1 前板布局
2.1.1 电管话筒前级放
Instrument 乐输. 前板的 ¼” TS 芯接于连接电吉他、司等源乐。当插到
乐输后，话筒的前置放模块会被屏蔽，此时 Studio Channel 就是个乐前级放。
注意: 有源乐会含有内置放并采线性输出，这类乐需要连接到线输乐
输。如果把线性电平的源插到 Studio Channel 的乐输，仅会损坏这些源，还
会导致频信号过载以及失真。
48 Volt 幻象电源. 该按钮可以给 XLR 输加上幻象电源。
(总之，要将线性电平的源输到前板接)
Input Gain/Trim Control 输增益/微调. 这些按钮提供以下增益范围:
XLR 话筒与 TS 乐/Hi-Z 输. 44 dB 可调增益 (+10 dB +54 dB)
“过载胆味”. 该效果是增加 30-100% 的电管驱动，多的 Tube Drive 会带来过载的
声，对于失真吉他和逼真的“蓝竖琴”谐波的塑造特别有。
XLR 接提供幻象电源的线
“温暖声”. 该效果是增加少的电管驱动 (30% 或少)，这对声和电司来说尤其
重要，能得到饱满甜美的声。
Tube Drive 电管驱动.
Tube Drive 旋钮可增加 12AX7 电管中通过的信号 (增益旋钮
控制的是整体，驱动旋钮控制通过电管的)，效果可可，取决于同的设置:
7 | PreSonus 2007
控制与连接
Phase Reverse 相位反转. 反转信号的极性。如果录的时候有多于个开启的话筒，可以使
相位反转来减少克之间的相位抵消。
-20 dB Pad. 这个按键可以减少 20 dB 的输信号，防过强的信号输话筒前级放。
80Hz 低切. 80Hz 按键是个低频滤波。开启 80Hz 滤波会使低于 80Hz 的频率减 12dB，这
对现场演出和录来说都是很好的具，如减少声的“嗡声”或“浑浊感”，增加整体的清晰度。
2.1.2 压缩
Threshold 阈值. 压缩开始作的电平值，当信号电平于阈值的设置，压缩就开始作。基
本上当逆时针扭动阈值旋钮时，多的输信号将被压缩（假设预先设置的值于1:1)。 阈值
可以设置的区间为 -40 到 +20 dB。
Ratio 率. 设置压缩的斜率，也就是输出和输的值。如你将率设置在 2:1, 那任
何于阈值的信号就以 2:1 的进压缩，简单来讲，输信号每出 1 dB，输出信号只会增
加 0.5 dB。率可以设置的区间为 1:1 到 10:1。
Gain Make Up 增益补偿. 在压缩个信号后，增益的衰减会导致信号整体变弱。增益补偿则
可以弥补由于压缩导致的衰减，并再次增加压缩的 (如果有需要)。增益补偿的可调范围是
-10 到 +10 dB。.
Attack 启动 (时间). 指的是压缩开始作于输信号所需的时间。缓慢的启动时间 (顺时针最
值) 允许信号的头在通过压缩的时候被压缩 (通常指的是初始瞬态)。较快的启动时间 (逆时
针最值) 会上让信号进压缩的值和阈值参数设定。
Release 释放 (时间). 指的压缩恢复增益衰减 0 (没有增益的衰减) 所需要的时间。较短的释放
时间会导致声连贯或者“抖动”，在低吉他这种低频乐上尤其明显。较的释放时间会导
致过度压缩（有时会导致“挤压”声）。同的释放时间会有样的法，必须断实践，熟悉
同环境下的使情况。
8 | PreSonus 2007
控制与连接
Comp Bypass. 该按钮可旁通 (屏蔽) 压缩。
EQ Bypass.
2.1.3 参 EQ
Soft 软 (拐点). Soft 按键可以选择软拐点和 “硬拐点” 压缩曲线。按键按下会启动软拐点压缩曲线，
没有按下时则是硬拐点曲线。使硬拐点压缩时，但信号超过阈值增益衰减会上起作。
使软拐点的话，信号超过阈值后，增益的衰减会逐渐起作。
Auto 动 (处). Auto 按键可以让压缩处于动启动和释放的模式。这时 Attack 和 Release
旋钮效，系统会替代使已编辑好的 Attack 和 Release 时间。
EQ > Compressor. 这个按键会调整信号线中的 EQ 和压缩的作顺序。Studio Channel 的
默认信号向如下 ：
该按键可将 VU 表读取 Studio Channel 的输出电平改为压缩增益衰减的数值。
GR > Meter.
这个按键可以旁通 (屏蔽) EQ。当 Studio Channel 的压缩和 EQ 都被屏蔽后，
它就只是个纯粹的电管前置放。
Low Band Frequency 低频段频率. 设置 “Q 值” 的中央频率或者低频段 EQ 的频率宽度。您可以
在 20 到 300 Hz 之间进调整。
低频段 Peak 按键. 默认情况下，低频段 EQ 的设置是架式 EQ。当启动峰值按钮后，低频段 EQ
就变成个 Q 值固定在 0.7 的标准峰值均衡。
低频段 Gain. 设置增益的衰减或提升 Q 值。中央频段的电平可以设置在 -10 到 +10 dB 之间。
Mid Band Frequency 中频段频率. 设置 “Q 值” 的中央频率或者中频段 EQ 的频率宽度。您可以
在 200 到 3k Hz 之间调整中间频段。
中频段 Gain. 设置增益的衰减或提升 Q 值。中央频段的电平可以设置在 -10 到 +10 dB 之间。
9 | PreSonus 2007
控制与连接
电源开关. 该按键可打开或关闭 Studio Channel 。当 Studio Channel 开启后，按键会亮起。
Master 主. 调整 Studio Channel 的整体输出。
VU 表. 模拟 VU 表默认显示 Studio Channel 的输出信号。当压缩中的 GR > Meter 按键
启动时， VU 表则显示增益衰减的。
2.1.4 主和 VU 表
频段 Gain. 设置增益的衰减或提升 Q 值。中央频段的电平可以设置在 -10 到 +10 dB 之间。
High Band Frequency 频段频率. 设置 “Q 值” 的中央频率或者频段 EQ 的频率宽度，
频段 Peak 按键. 默认情况下频段 EQ 的设置是架式 EQ。启动峰值按钮后，低频段 EQ
就变成个 Q 值固定在 0.7 的标准峰值均衡。
您可以在 2k 到 20kHz 之间调整中间频段。
中频段 Q 值. 设置中央频段 EQ 的频率范围，通过 Frequency 频率旋钮进调节。
10 | PreSonus 2007
控制与连接
2.2 背板布局
Microphone 话筒输. Studio Channel 配备定制的 PreSonus 话筒前级放，适于任
何类型的话筒，包括动圈、电容和铝带。
Line 线性输. Studio Channel 同样带有平衡线性电平输以连接合成、放模块等等。
Digital Option Card 数字扩展卡. 这个扩展槽可以插 Studio Channel 的数字扩展卡。
电源开关. 按下开关的上打开 Studio Channel ( | )。按下开关的下关闭 Studio Channel ( O )。
电源接. 此处连接您的外接电源。
Output 主输出. Studio Channel 同时带有平衡 TRS 和 XLR 输出，以好的连接设备。
11 | PreSonus 2007
操作
3.1 话筒
Studio Channel 可搭配所有标准话筒，包括动圈、铝带和电容话筒。
3.1.1 电容
电容话筒可以取质的频信号，是录棚最流的选择之。由于电容的技术设计，电容话筒
需要供电，通常可以由个电池、个外置电源、或来话筒接的幻象电源提供。Studio Channel
仅从 XLR 卡农输接提供 48 V 直流幻象电源。
3.1.2 动圈
铝带
论您使么类型的话筒，我们强建议您在开启幻象电源前，仔细阅读话筒说明书，以防产任
何使上的问题。
铝带话筒是种特殊的动圈话筒，之所以这么称呼是因为它们的内部设计很薄的属铝带，铝带
话筒可以重现质的声 ——尤其是在频区域。但它们通常常脆弱，能承受声压级的声。
最重要的点是，部分的铝带话筒都能加载幻象电源。 注意：除这铝带克强调需要幻象
电源，否则给铝带话筒加幻象电源会严重损坏话筒本身且法修复。
动圈话筒，尤其是铝带话筒，通常输出电压较，相电容话筒它们需要的前级放增益。
动圈话筒是使最泛的话筒类型——尤其在现场演出和录制吉他放和底这种源时。
它们相对电容和铝带话筒来说宜些，动圈话筒对物层的伤害有很好的抵抗性，并且可以很好的
应付声压级 (SPL) 声。像电容话筒，动圈话筒需要供电，在多数情况下，幻象电源会影响动
圈话筒的声质或灵度，也会损坏话筒。户可查阅话筒的相关件进确认。
12 | PreSonus 2007
操作
3.2 动态处粗教程
Studio Channel 的压缩采全可调、响应快速、声平滑的 VCA 电压控制放电，拥有全部必须
的压缩调节参数：率、阈值、启动、释放和增益补偿。VCA 压缩以乐感闻名，还拥有超快启动时间
和瞬态响应。从司的击弦、军到声，压缩能让你录制到电平产信号削波，带来全的
动态控制。以下是 PreSonus 主席和席技术官 Jim Odom 编写的动态处粗教程，让您对 Studio
Channel 有全的解。这个教程会从动态处的基础开始，并解释同种类的动态处。
3.2.1 动态的常问题
么是动态范围?
动态范围可看成是可能产的最电平和最电平之间的差距。如个处在失真前可达到的最
输电平是 +24 dBu, 输出的本地噪声是 -92 dBu，那这个处的总动态范围是 24 + 92 = 116 dB。
个交响乐队表演的平均动态范围可以从 -50 dBu 到 +10 dBu，这样总动态范围有 60 dB。尽管 60 dB
动态范围看起来多，但算下会发现 +10 dBu 的是 -50 dBu 的1000 倍!
摇滚乐相对来说动态范围就较：通常是 -10 dBu 到 +10 dBu 或者 20 dB。这让你在给摇滚演出
混时会有些枯燥的感觉。
我们为么需要压缩?
继续前的讨论：现在你要给个平均动态范围是 20 dB 的摇滚演出混，你希望给混加个未经压
缩的声。未经压缩的声通常平均动态范围是 40 dB 左右，也就是说声的动态范围可以从 -30 dBu
到 +10 dBu。于 +10 dBu 的段落会很明显在混中突显出来， -30 dBu 或以下的段落则永远会被
听到。这时使压缩就可以减（压缩）声的动态范围到 10 dB 左右，如将声控制在 +5
dBu 左右，动态范围则是从 0 dBu 到 +10 dBu。这时较弱的声也于整体混的较弱部分，
的声段落也会压倒整体混，声会保持在个稳定的状态。该做法适于混中的任何乐
，每个乐都有的位置，个好压缩可以帮助录师混好每个声部 。
每个乐都需要压缩吗?
这个问题出来肯定有很多说“当然是，过度压缩是灾难”。这个说法的关键是如何定义“过度压缩”。
能说这话说明已经听到压缩在作。个设置良好的压缩是应该被听到的！ 因此“过度压
缩”很可能是对某个乐做合适的调整。
为么世界上顶级的调台在每个通道上都会有压缩？ 简单来说就是，部分乐都需要定的细
微压缩，以保证声部可以合适的融到整体混 。
13 | PreSonus 2007
操作
你为么需要噪 (Noise Gate) ?
3.2.2 压缩处的类型
压缩 / 压限
再我们之前说到的声压缩来举；现在声通道有 20 dB 的动态范围，但问题出现，在动态范围
的下端升后，噪及声话筒中取到的背景声（空调、说话等）也相应变得明显。
这时户可能想在每个段之间将声静，去掉这些想要的声，但破坏性编辑频合适， 这
时好的办法是使噪。噪的阈值可设置在声动态范围的最低端，也就是 -10 dBu, 这样噪
就可以去掉段落间想要的信号 。
如果你有现场演出的经验，肯定知道镲的声会从桶的话筒泄出去，每当给桶增加，
就可以听到镲敲击的声。假如给桶话筒加噪，就会从桶的话筒传出的镲声
，这样会使整体混净很多 。
动态处就是改变动态范围或信号电平的处，从增加现场扩声系统或录设备控制信号的能，避
免失真与噪，让信号在整体混中清晰定位 。
Punch 击打感、Apparent Loudness 表现响度、Presence 临场感是描述压缩／压限的三个常术语。
压缩和限制是动态范围（）控制的形式。频信号有很宽的极值 / 平均值的信号电平率（有些时
候我们也说动态范围，即最和最的差距）。峰值信号会导致频在录或者扩声信号链
中过载，产信号失真。
压缩／限制种是增益可根据信号电平进调节的放。您可以设定压缩／限制可通过的最
电平，这样当信号超过阈值时，就会动衰减增益。压缩处，简单来说就是基于输信号，通过固
定率来衰减输出电平的处。对于衰减乐或声的动态范围很有，也避免在录时伤害录设
备。它还可以在混时帮助某些乐衰减。
举个，个演唱者在演唱时在话筒前摇晃，会导致输出然的偏偏。这时压缩就可
以帮他减弱较的声段落，改善录的问题。压缩的压缩度取决于压缩率和压缩阈值。2:1 或
的率是温和的压缩，超过压缩阈值的信号只减少半。率超过 10:1 会被认为是硬压限。
压限：指的是信号在输出端被严格限制能超过。压缩的阈值决定输信号在输出时需要衰减的。
当压缩的阈值降低时，多的输信号会被压缩 (假设输的是正常信号)。要注意要过度压缩信号，
太强的压缩会破坏乐原来的声学响应。(然也有录师使 ‘过度压缩’ 做为特效，得到另类的结果)
14 | PreSonus 2007
操作
扩展
噪
噪声的处可以移去阈值以下的所有信号，去掉信号中需要的声。如同之前所说，频信号通过
的阈值被“触发”后，“”的作就再需要依靠信号的。 只要信号于阈值，就保持打开。
启动时间会决定以多快速度打开，让“好信号”通过。持续时间会决定低于阈值的信号离开后，可
以保持打开多久。 关闭的速度取决于释放时间，“范围”则决定在关闭的情况下会衰减多少需要
的信号。
扩展有两种类型：动态的、向下的。作都是增加信号通过阈值后的动态范围。动态式扩展基本就是
压缩的反。现实中，播电台常在传输频信号中使动态扩展来“消除”压缩的效果，这就是我们常
说的 Companding (压缩扩展)。
前使最普遍的扩展是向下扩展。相于压缩这种在于阈值后减信号电平的处，扩展是
在信号低于阈值时减少信号的电平，减少的信号取决于扩展率。如个 2:1 的扩展率表示减少
倍信号。(如信号低于扩展阈值 5 dB ，那扩展会将其衰减到低于阈值 10 dB)
通常扩展会被来衰减噪，可以当作个效简的噪。扩展和噪主要的同是在信号
超过阈值后，扩展需要依赖信号的电平进作，噪需要 。
压缩／限制常于很多场合。如：
声的动态范围通常较宽。瞬态（头）通常会于声的平均电平，控制台推控制电
平会极度困难，使压缩 / 限制就可以动控制增益影响演出细节。
司吉他并容进录制。合适的压缩和启动时间可以得到稳定的电平。这样混中还是
可以很好的保司的低频，让压缩 / 限制把司的敲击感带到整体的混中。
独奏吉他容被节奏吉他所掩盖，使压缩可以让“主”突出调节繁杂的推。
论给底提多少，它都很容被“电吉他墙”埋没，感觉就像底在堆“浆”中。给
底加上压缩，可以在提的情况下增加击打感，让底声紧致。
15 | PreSonus 2007
操作
压缩
3.2.3 动态处相关术语
在科学研究领域，如果想要快速掌握个课题，就需要学习相关的词汇和业术语。在频录业
也样。部分的册和教科书都承担定的知识。我们希望这部分可以帮助户在乐制作的
世界学到很多有的知识。
Threshold 阈值.
启动压缩的电平，当信号电平于所设的阈值时，压缩就开始作。通
常逆时针扭动阈值旋钮时，多的输信号会被压缩 (假设预先设置的率于1:1) 。
Ratio 率. 设置压缩的斜率，也就是输出电平和输电平的率。如率设置在 2:1, 那
于阈值的输信号每增加 1 dB，输出信号电平只会增加 0.5 dB，衰减 0.5 dB。当压缩的
率逐渐增加，压缩会逐渐变成个限制。
Gain Makeup 增益补偿. 在压缩个信号后，增益的衰减会导致信号整体变弱。增益补偿则
可以弥补由于压缩导致的衰减 (就像调整样)。
Attack 启动 (时间). 指的是压缩开始作于输信号所需的时间。缓慢的启动时间 (顺时针
最值) 允许信号的头在通过压缩的时候被压缩 (通常指的是初始瞬态)。较快的启动时
间 (逆时 针最值) 会上让信号进压缩的值和阈值参数设定。
Limiter (限制) 是把信号电平限制在阈值上的强压缩。如，将阈值的旋钮设置在 0 dB，
并且率的参数顺时针开到最，这时压缩就是 0 dB 阈值的限制, 论输电平有多，输
出信号都会超过 0 dB。
Release 释放 (时间). 指的压缩恢复增益衰减 0 (没有增益的衰减) 所需要的时间。较短的
释放时间会导致声连贯或者“抖动”，在低吉他这种低频乐上尤其明显。较的释放时
间会导致过度压缩（有时会导致“挤压”声）。同的释放时间会有样的法，必须断实
践，熟悉同环境下的使情况。
Auto 动处. Auto 按键可以让压缩处于动启动和释放的模式。这时 Attack 和 Release 旋
钮效，系统会替代使已编辑好的 Attack 和 Release 时间。
硬 / 软拐点. 使硬拐点压缩时，但信号超过阈值增益衰减会上起作。 使软拐点
的话，信号超过阈值后，增益的衰减会逐渐起作，带来有乐感的声 (某些认为)。
16 | PreSonus 2007
操作
噪
扩展
率：扩展率决定在信号低于扩展阈值后信号的衰减。如个 2:1 的扩展率，代表
在低于阈值的每 1 dB 信号将会被衰减 2 dB。率如果达到 4:1 或时，作起来像是
个法调节启动、停和释放时间的噪 。
压缩侧链 (旁链)：侧链接的信号可以预压缩的增益衰减。当这个接没有插任何
源时，输信号直接进压缩进处。当这个接插个额外的信号时，那原本的信
号径就被扰。如你可以搭配个均衡来处声轨道的，或者对演讲者和声
使侧链处，当演讲者或者歌唱家唱歌时，通过压缩的其他频可以动“避开声”。
阈值：噪的阈值是噪“开”所需的电平。超过阈值的信号可以在被影响的情况下通
过，在阈值以下的信号会根据设定好的范围进定的衰减。如果阈值旋钮拧到逆时针向
的最值，噪就会完全关闭（直开），这样信号可以在被影响的状况下通过。
向下扩展：现场演出和录中的最普遍的种扩展式，适合衰减低于阈值的噪。
Hold 持续。持续时间指的是在信号低于噪阈值后，噪打开后停的时间。这个功能对
些特殊效果很有，如“军”效果，敲击后会持续点开时间，然后突然关闭。
Attack 启动时间：决定开的速度。快速的启动对于打击乐来说很关键，声和低
吉他这类乐则需要慢点的启动，如果启动太快，信号听起来会真实，像是疙瘩下。所
有的噪在打开时都可能有点然，但合适的设置会让这个现象明显。
Release 释放。决定噪关闭的速度，通常应该设置为乐或声的然衰减时间，确保
声受影响。短暂的释放时间可以帮助去除信号中的噪，但可能导致敲击性乐产
“抖动”，所以设置的时候应多进试验，确保得到然的声。
Range 范围。噪所衰减的增益。如果范围设置在 0 dB，那信号通过阈值后会有任何变
化。如范围设置在 -60 dB，那信号将会被挡住 (减少) 60 dB，等等。
17 | PreSonus 2007
Threshold Ratio
Attack
Release
-8.2dB 1.8:1 0.002mS 38mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-3.3dB 2.8:1 0.002mS 38mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-1.1.dB 3.8:1 0.002mS 38mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-2.1dB 3.5:1 78mS 300mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-13.7dB 1.3:1 27mS 128mS
操作
3.2.4 常规压缩设置建议
以下是在 PreSonus BlueMax 使的压缩预设，我们抽取些可以运在 Studio Channel 上
的压缩参数设置。
打击乐
声
轻柔：以下是针对情歌的种低率简单压缩，拥有较宽的动态范围。很适合现场演出。该设置可
以让声稳定地“步正轨”。
适中：该设置相对“轻柔”压缩有多限制，动态范围窄，可以让声在混中突出到前台。
尖叫：该设置针对嗓，基本上是个硬压缩，适合动静很的歌，它让声“贴在你的脸上”。
军／底：该设置允许第个瞬态通过后再压缩剩余信号，得到硬朗的头和较的释放时间。
左右体声吊顶话筒：较低的压缩率和阈值，可以呈现个“宽”的轮廓来平衡吊顶话筒的声
。低频部分会有所增强，整体有临场感却少环境感。多 “boom” 少 “room”。
18 | PreSonus 2007
Threshold Ratio
Attack
Release
-4.4 dB 2.6:1 45.7mS 189mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-6.3dB 3.4:1 188mS 400mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-0.1dB 2.4:1 26mS 193mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-10.8dB 1.9:1 108mS 112mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-11.9dB 1.8:1 0.002mS 85mS
Threshold Ratio
Attack
Release
3.3dB 2.5:1 1.8mS 50mS
操作
指弹乐
管弦乐：这个设置适合于背景弦乐组以及其他形式的合成弦乐，它通过减少定的动态范围，
确保弦乐容的融合在整个混中。
钢琴：这个设置是为保持钢琴的均衡。原是让原声钢琴的低和部分保持均等声。
或者说，让左的声部和右的声部保持致 。
键盘
合成：快速的启动时间和释放时间，适于合成的铜管或是合成演奏低频根。
电司：快速的启动时间和较慢的释放时间会让电司的声紧致，带给你稳健的电平。
电吉他：该设置将带来“紧凑”的节奏电吉他。个缓慢的起始时间会让节奏电吉他“靠近”，并给紧
凑的声带来的度。
吉他：该设置在强调吉他头的同时，可以保持稳定的电平，确保吉他会被轨掩盖。
19 | PreSonus 2007
Threshold Ratio
Attack
Release
5.5dB 7.1:1 0.001mS 98mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-13.4dB 1.2:1 0.002mS 182mS
Threshold Ratio
Attack
Release
-4.6dB 2.4:1 7.2mS 93mS
Threshold Ratio
Attack
Release
0dB 1.9:1 1mS 0.001mS
操作
体声混
效果
Pump. 这个设置可以让压缩出来种想的“泵感”。该效果对军尤其适，可以在初次击打
时增强信号，增加头和瞬态的度，充满现代感。
Squeeze. 这是针对独奏乐的动态压缩，尤其是电吉他。会带来闪亮的 “Tele/Strat” 声，还原
真正的经典。
体声压限. 就像名字样，这是个硬压限或 “砖墙”，对于控制双通道混或体声输出的电平
尤其有效。
Contour 轮廓. 该设置可以让整体混饱满。
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